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既然有利可图,安雅立刻联系了几个合作商,口头定下几个广告,然后再给手下打电话安排任务。她做这种事已经有套路了,先快速赶工出三四篇剧情,把读者拉进坑里,再开始放广告。这样可以达到利益的最大化。
至于漫画的原创者,那只有一百多粉丝的博主,安雅连想都没去想。相比每月近十万的进账,得罪一个没有任何威胁的小号,根本算不上是代价。
安雅相信,只要她快速放出几篇后续,那位博主就会灰心丧气地放弃了。这部搞笑灵异漫画也就成了她安雅的创作。等完结后,甚至还有出漫画集、卖改编版权的机会。
……
整件事情的发展,已经出乎了许符的预料。他没想到上传分镜剧本会被一位大v盗图,也没想到李发卡会去捅马蜂窝。一夜之间,就闹得这么不开心。
但结果并不太糟。莫名其妙地有了个敌人,那三个女生都开始主动参与微电影的前期准备工作了。黄婷婷制作分镜剧本,李发卡设计台词和动作。曲京墨开始寻找目前用得着的各种细分知识。
算得上因祸得福了么?许符此时甚至都想感谢一下那个大v了,要不是那人,许符就算再怎么激励,也不可能让她们认真成这样。
而且,只要无视掉那些辱骂的言语,冷静下来再看,许符那“预先发布、提前得到反馈”的初衷,也超额实现了。那位大v拥有数百万粉丝,而绝大多数粉丝都以为看到的是大v挖的新坑,提出了很多实质上的建议。
比如说,由许符设计、黄婷婷作画的第一批分镜剧本中,存在着大量构图方面的问题。许符已经有所意识了,但他欠缺经验,失误是必然的。在安雅的评论中,有很多人在表示,“画太生硬了,太不用心了”。
普通人只能下意识地根据感觉给出评价。他们留言说“不用心”,绝不代表黄婷婷真的没用心,那些评价者只是不知道该怎么表述出自己的感觉而已。他们看得别扭,认为人物之间的互动违背现实,那么肯定是作者没认真,才让他们感觉到不舒服。
曲京墨则心急不已,想立刻就要安雅那卑鄙小人付出代价。她悄悄去问许符:“你打算怎么反击?”
曲京墨盼着许符能帮三个女生出气,哪怕打字骂人也行。就算不起什么用,只要让安雅心堵一下也是好的。
可许符却不着急。安雅在事实上为作品提供了一个更大的展示平台,如果能吸收人们的反馈,那么许符就能把微电影做得更好。只要他完成任务,一定能获得现在想都想不到的回报。
许符刚刚想告诉曲京墨自己的想法,却突然想到小时候背诵过的《六韬》中,有这样一句话:“勿以独见而违众”。许符立刻就打消了去说服曲京墨的念头。
一个团队中,当出现观念上的冲突后,该怎么处理?许符不知道最佳方案。但他知道,最笨的方案一定是自大地去扭转别人的观念,不仅不可能成功,反而会撕裂整个团队。
许符沉吟片刻,声音沉稳地道:“曲子姐,这件事你交给我!这几天,我琢摩反击的办法。”
“那你什么时候开始啊?”曲京墨道。
“最迟……等黄婷婷画出新一批的分镜剧本,我就行动!”许符道。
“好吧。”曲京墨点点头。她几乎没有和人争执的经验,完全不知道该怎么处理。既然许符站出来,就相信他吧。
许符得到了时间,却把精力都用在看安雅的评论上了。刨除“支持女神”,“梦想绿茶”这种没有营养的东西,许符能收集到很多真实的评价。
要是在现实中做面对面的问卷,人们还会顾虑面子而说些唯心的话。而在网上,那些提意见的可不会给面子。
许符也不会被这些直言不讳的评价伤到,他要的就是一针见血。现在发现了多少问题,将来就能避免多少问题。
一条条评论翻下去,还能看到不少专业些的指点。几百万关注者中,自然会有些能人的。像是有个人就把发现的错误全都指了出来。
“第一张的第三图和第四图之间的视角转换,是个败笔,不是说谁讲话就画谁脸的。第三张的四格图中,居然出现了重心偏移、层次不分、散乱无章这三种典型构图失误,这是怎么想的?第四幅的四格,让我觉得房子的结构是个五角星,为什么要在漫画里画背景?画背景了为什么不画好?”
虽然都是挑刺,但许符如获至宝,一字一句地对照自己的作品,发现了问题所在。
人最怕的不是有问题,而是自以为没问题。许符再看了几个评论,明白了不少东西。
在第一批分镜头剧本中,有人物站位不清、画面构图不明两大问题。
站位不清会导致空间感无法成形,专业人士误以为“房间是个五角星”,围观者们则认为不好看。构图不明将导致画面跳跃,让人看都看不下去。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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