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第119章 夜的戏剧（第1页）

“史铁生作品全编（..）”！

夜，是一处天赋的舞台。

夜幕隔断白昼，隔断喧嚣，使戏剧的欲望萌动。

角色框闭于有限的时空，心魂敞开于无限的梦愿。

夜的戏剧与白昼的戏剧背道而驰。比如说，白昼的戏剧先要化装，夜的戏剧是以卸装开始。比如说，白昼的戏剧是要你来扮演别人，夜的戏剧则一概由“我”来演出自己。比如说白昼的戏剧是要自己消失于既定角色，而夜的戏剧恰恰相反，是要你走出人山人海。

比如说道具是一架钢琴，琴体之局部，映出一团月色的微明。

比如说那微明闪映的局部，忽然间，跳进来一缕动荡的白色。

比如说娥走近琴旁。

夜便更其沉静。月光便更其漫远。那时，赤裸的丁一和赤裸的娥相互眺望，天涯咫尺，似在那沉静与漫远之中看望以往的路途，谛听那悠久的呼唤或歌唱——

倘禁果已因自由而失，“我拿什么献给你，我的爱人？”

倘禁果已被肉体保释，“我拿什么献给你，我的爱人？”

肉体是一条边界，你我是两座囚笼……

因而赤裸的丁一和赤裸的娥久久地眺望，期待这天赋舞台上的可能，看那“裸体之衣”在还是不在，听那漂泊的呼唤是否已经抵达今夜的歌——

成熟的恋人抑或年老的歌手，望断天涯，望穿秋水，

望穿那一条肉体的界线。那时，

心魂在肉体之外相遇，目光漫漶得遥远……

这样，他们才慢慢挨近，才知道，那遥远的歌一向所呼唤的，即是今宵——

因而灵魂脱颖而出，欲望皈依了梦想。

本能，锤炼成爱的祭典——性，得禀天意。

相互摸索，相互抚慰，衰老的恋人抑或垂死的歌手，

随心所欲。

颤抖的双手，仿佛核对遗忘的秘语。

枯槁的身形，如同清点丢失的凭据。

这一向你都在哪儿呀！

群山再度响遍回声，春天的呼唤终于有了应答：

我，便是你遗忘的秘语。

你，便是我丢失的凭据……

于是乎疯狂，这才到来。

就像詹所说的：那样的时候，我总是不能用语言来表达感情。

就像劳拉说的：我要他看我！

就像娥曾经问过的：看我的什么？身体谁没见过？

是呀，我要你看我的隐秘，看我的欲望，看我一向埋藏的心愿……看这身形正放弃警惕，看这心魂已冲断隔离……噢，是呀是呀，这才是我与夏娃亘古至今的期待。

譬如詹的屡屡提问：你一向想要而又不肯说的都是什么？

但又有彼得的警告：你跟他签署了什么文件没有？你有没有拿到法律保障？

不过劳拉是这样回答：不，我信任他！

虽然安还是担心：你甚至还不认识他呀！

但劳拉不以为然：我倒是觉得我认识！

再譬如詹的那句名言：只有有肉体关系的人，才可能给你有益的忠告。或譬如娥与丁一的赤裸与疯狂：只有这样，只有这样才能把人间的谎言斩尽杀绝！

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