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22清诗话札记（第5页）
而且，一个诗人从最初走向诗坛的早期，到生机旺盛的中期，到功夫稔熟的后期，倘是风格，一成不变，那才是咄咄怪事。
对于诗人来说，变化就是发展。
同样的道理，静止便是消亡。
一种形式，一种格调、一类题材用多了，写多了，总有“厌烦”的感觉——那是一个使我们自己警觉的信号：不能这样写下去了。
重复能将灵感禁锢。
框框是可怕的枷锁。
很多枷锁是我们自己给自己戴上的，很多写诗的人也甘于自己把心灵禁锢着。
新的形式、新的格调，新的题材，会给诗人带来一片广阔的新的天地。
思苦而晦，丝不成绳。书多而壅，膏乃灭灯。焚香再拜，拜笔一枝。星月驱使，华岳奔驰。能刚能柔，忽敛忽纵。笔岂能然？惟悟所用。
——摘自《续诗品·用笔》
思路要流畅。
求新不是古怪，更不是晦涩。
知识要融会贯通，要为我所用。
这样，用笔才能自然，如星月驱使，奔驰在华岳之间。
行文要力戒平淡、刻板。
意在笔先；
理在情中。
不是编故事；
不是写报告。
不是作总结；
一支笔，要做到：能长能短，可人可小。
能左能右，左右逢源。
忽上忽下，上下盘旋。
可刚可柔，刚柔相济。
时敛时纵，敛纵不定。
有时凝重，如泰山石。
有时尖利，如匣中剑。
有时飘逸，如山间雾。
有时挺拔，如锦江竹。
有时纤小，如河边草。
有时奔涌，如大海潮。
有时娴静，如湖中鸥。
有时突兀，如飞来峰。
有时隐约，如云中月。
有时带着呼啸，
有时带着细语，
有时带着秋风，
有时带着林涛，
有时带着芳香，
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