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她比她的姐姐蝴蝶香奈惠更加……有仇恨心。
“唔。”太宰说,“那好吧。”
“你只要记得,夜露深重,小心妖魔。”
“他们往往藏匿于你的身边。”
……
太宰将新买的画册放在矮桌上,他完成了堕姬的新画像,两人相伴着投入夜色中,而妓夫太郎,他寻找了圈鬼的踪迹,一无所获,回来时看见了孤零零一本册子。
出于好奇之心凑近看,最新一幅就是堕姬的速写,大胆地涂抹诸多明丽色调,微微上扬的下巴将他妹妹的傲慢骄纵体现得淋漓尽致。
妓夫太郎认为,它是一幅很好的,很美丽的画,画者摸到了人的核心。
妓夫太郎并不知道画册是才从新造屋买的,他惊叹于太宰治的画技,拿起本子直往前翻。
夹层页中掉出一张折叠过无数次,也修补过无数次的画。
她永远停留在十四岁之前的下午,骄傲、明媚、阳光,没有经过刀割与火烧。
我心中的她永远停留在完整的十四岁。
——《吉原物语》
第24章
写在开头。
《吉原物语》一书乃是友人的遗世之作,友人亲缘淡泊,又无继承人,身后事只由一众朋友操办,遗物不知该给何人,只能封存于其生前房屋内。
仆人在打扫京都老宅时,意外发现此手稿,后经过整理出版,在此我只做为他友人之代表,略说几句。
无疑,此书只描摹了太宰君漫长生命中的片段记忆,读者可当作自传来看。
令人欣慰的是,从字里行间中我们能清晰地意识到,作者本人确实从这段经历中感受到了丁点儿快乐。
这是唯一的好消息。
昭和元年6月19日
——《吉原物语新序》
翻页,新序有一面留白,随后则接了六幅画,其中第三幅只有黑白二色,笔触硬朗,有绘画功底的人能看出,它由钢笔绘制而成,美人身穿一袭绘羽和服,左前袖子至肩膀布料尚未展开,却也能看出整件衣服构成了一幅栩栩如生的绘画,以画者的角度来看似乎是红色小团花绽放之景。
她双手依靠栏杆,似在凭栏远眺,可脸却半张回转,表情生动而自然,柳眉上扬在对画者说什么,吃嗔怒笑定格于瞬时间。
大正时期最后的吉原街道由近至远依次呈现,茶屋鳞次栉比,其中一间茶屋的顶上有仰躺着的人,似乎在看美人,似乎在看画师。
后有人证明,这正是1916年吉原某日的速写,女人是当时京极屋的花魁,她与大多花魁一样,短暂地盛放后消失在了历史河流中。
唯一留下的不过就是几幅画,还有以她为原型的一段故事。
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