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行走的叶子序（第1页）

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《行走的叶子》序

初识叶子，完全不在乎她的诗写得如何，因为人生得好。及读其诗，反倒不在乎她的人长得如何了，因为诗写得好——超出了我的想象。叶子爱说的话是写着玩玩，曾自嘲道：“即使呕心沥血，也只能代表着香菱一样的痴迷吧。”诗人须是诗性的人。诗性的人的基本特征，就是对诗一无功利之心，二有相当程度的痴迷。“香菱一样的痴迷”，正好符合这样的特征。

叶子有一种本领，把日子写成诗。她会写《日子一周纪录》，从星期一写到星期天；她会写《十月一日的诗歌》《十月二日的诗歌》《十月三日的诗歌：虚构》《十月六日：宅居》《十月七日：一个人的下午》……诗是生活中的散碎银两，别人看不见，她无意就拾得了。叶子也生病，从不无病呻吟。《病中国庆》一诗，从生病的事实出发，写完一节又一节，写到第四节，曲中奏雅：

而我病了，无力高举秋风猎猎的红旗

只能用喑哑的嗓音，枕着父辈传下的故事

给儿子讲圆明园，讲八国联军

讲鸦片战争，讲一九三七

儿子听得一脸不耐

只说要把姜太公请到钓鱼岛

再钓一万年的鱼

她的诗往往有一个精彩的结尾，说着说着，妙笔一转，翻手为云，覆手为雨，以突兀的转身，带给读者以惊奇和快乐。曹禺说话剧的结尾最好“翻一翻”，诗亦如之。

叶子一下笔就不能自休，非十幅，不能一息。行于所当行，止于不得不止。写下一个标题，就会迸发一连串的意念，就像放出一颗礼花。例如写下《雪之歌》这标题，“雪之魂”“雪之根”“雪之白”“雪之舞”“雪之憾”“雪之梦”“雪之恋”“雪之爱”等小标题就会喷涌而出，写下《中秋抒怀》这个标题，“月夜”“月光”“月影”“月忆”“月缺”“月凉”“月圆”“月饼”等小标题就会喷涌而出，她就这样一首接一首地写诗。

如果看到一朵花，为了盛开

拒绝温暖的约会。如果看到一朵花

为了自由，斩断根须的羁绊

拟人用到极致，使冰冷的雪花，载满了温情，充满了血性。

你一直流浪，却从未流离失所

你肯停歇的地方，都被寄予丰年的厚望

叫做——家园

读者总能在叶子的诗里，读到一种无声的感动。这是一种才华。

今夜，我要你透骨的冰凉，为我暖床

我要在你温柔的冰肌上，写下积聚一生的

幸福、愿望和理想

没有什么比用“透骨的冰凉”来“暖床”这一类的想法，更加反常而又合道的了。这样的咏物，完全可以当作情诗来读。

我不同意“用白话写新诗，几十年来迄无成功”的说法，虽然这话出自毛泽东。一种诗体的成功不成功，要看它是否产生了经典作家和经典作品，任何人都不能予以武断。20世纪20年代，新诗经胡适的尝试不过一年，就出现了郭沫若，产生了《女神》《星空》《瓶》那样的杰作。所以说新诗从一开始就是成功的，它的起点很高，甚至是非常之高。不过十来年，又出了一个艾青，凭他在新诗上取得的成就，被推为诺贝尔文学奖的候选人。

如果说从郭沫若到艾青，诗歌的语言方式与散文还没有太大的差别，那么，到了北岛、舒婷、顾城、海子，新诗就找到了自己的语言方式，也就是说，不像散文那样说话了，新诗又上了一个台阶。把握新诗的语言方式，是需要天分的，门外汉全然不懂。诗须有意象，须有通感，不必按语法常规说话，甚至应该说，诗人须对散文的语法常规有所颠覆。叶子学会了这种语言，讲得流利而轻松。

在三亚，只要拥有一双健康的赤脚

就能把四季，走得只有一天

把一天，走成一辈子

读者会在她的文字中走神，会后悔在三亚的时候没脱掉鞋子。因为这几句诗，一定是叶子在沙滩上赤着脚，很安逸地走出来的。

或问叶子，你是怎样通晓新诗语言的？她说，最初阶段还是找不着北。直到某一天，读到一首诗，发现诗原来是可以这样写的，从此顿悟了诗歌的语言方式。问她到底是哪一天、哪一首，她想了半天，全然不记得了。世上乃有如此之人乎！

新诗较之诗词，更是一种自由的诗体，一种由内在韵律支配的诗体。这非但不是新诗的短处，反倒是新诗的优长。叶子同意这个观点。她在大力推动格律体新诗创作的晓曲的引导下，尝试过格律体新诗的写作，而且一写就让人赞叹：

……

在一杯酒中，忽视满堂笑谈

孤寂的情绪，忽长忽短

仅仅一瞬的忧伤，母亲白发

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