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论章法（第1页）

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论章法

前人对于章法有很多讲法，如说杜甫《丹青引赠曹将军霸》画人是宾，画马是主；却从善书引起善画，从画人引起画马，又用韩幹之画肉，垫将军之画骨；末后搭到画人。章法错综，亟宜究心。我看他只是将感触最深的诸点一一列出，既是列序，则须分主次。先声夺人者，宜置篇首，然后即入主笔——刘熙载谓作字须有主笔，主笔不立，余笔皆败，然余笔亦不可忽也。作诗也一样，所谓章法，不过尔尔。

我自己写诗，对起句较用心，好比第一颗纽扣必须扣对。或开门见山，或先声夺人，或做大的笼罩，总要先占地步，为全诗提神，写广元之行是“飞车过蜀北”，写海啸是“版板小碰撞，能量大放释”，写地震是“一山回龙沟中起”，写赌城是“人生何处不博弈”，写悼哥哥是“世间废物多不死”等，这不是我的发明，从前人那里学来的——如“风劲角弓鸣”（王维）、“带甲满天地”（杜甫）、“送客飞鸟外”（岑参）、“黑云压城城欲摧”（李贺）、“海外徒闻更九州”（李商隐），突兀而来，直疑高山坠石，令人惊绝。如“大江流日夜”（谢脁）、“高树多悲风”（曹植）、“明月出天山”（李白）、“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”（同上）等，居高临下，势如破竹。前人谓有“入门下马气如虹”之概、“黄河落天走东海”之势。鲁迅七绝，几乎首首先声夺人，如“风生白下千林暗”“岂有豪情似旧时”“无情未必真豪杰”“文章如土欲何之”，等等，最为可法。

至于中幅以下，我从来不是计划先行，倒是发散思维，随兴之所至，然而，精气神又凝聚在几个点（关捩点、亮点、兴奋点）上。对关键词与关捩点——是三个，是五个，还是心中有数的。其先后的排序，则主要依据感情跌宕和平仄转韵而定。既要行云流水，又要“郴江幸自绕郴山”，不即不离，不能像挠痒挠不到痒处，那是会很不爽很不带劲很难受的。

去年君来时，相约诗文事；今年春已归，期君君不至。昨日之日同为人，天涯倾盖一相亲。惯披肝胆酬知己，乐向江湖寄此身。若非佳士不握手，必逢清景始写真。数笔能下畸人泪，一生难答慈母恩。书成半夜一嚎啕，画罢投笔自逡巡。可怜八斗精英气，竟杀三江情性人。闻君今旦在鬼录，杨牧太息王甜哭。蜀都米贵居不易，人百其身哪可赎！纷纷讣告谀苟活，损失于人未必多。如君又非老不死，吾侪焉能鼓盆歌！永别终须是暂别，西出阳关君去疾。地下应逢在华兄，休揭疮疤话文革！（欣托居《怀张孟》）

“去年君来时”四句款款道来，“昨日之日同为人”四句另表一枝，“若非佳士不握手”四句持续延宕，“书成半夜一嚎啕”二句异军突起，“可怜八斗精英气”二句断岸千尺，“闻君今旦在鬼录”四句低回不已，“纷纷讣告谀苟活”二句稍稍游离，“如君又非老不死”二句回归本题，“永别终须是暂别”二句突然升华，“地下应逢在华兄”二句余音袅袅（杨牧谓此二句道尽张孟一生淤堵于心中的块垒，休是休不了的），诗思虽有很强的跳跃性，却有内在韵律（感情跌宕）和外在韵律（平仄转韵）的支配，就像珠子被线穿着，绝不会散乱。

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