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第2部分（第2页）

唯有《春》，像是照进深海无尽黑暗的一束白光，驱逐阴暗，带来温暖。看似为小提琴而作，但钢琴的角色却时常盖过小提琴，两种乐器不分轩轾地彼此　映衬，有时是活泼调皮的问答，有时以优美柔和的语句对谈，有时是轻松诙谐的短跑竞技。像是两个相识已久的老友，亲切、默契、无需语言，却交织成　这世界上最动听的春天。

女孩静静地站在窗前，背对着陶云漪，身体时不时地跟着节奏和情感摆动，甚至都没有看着苏睦言。而两人的合奏居然如此的和谐又一气呵成。每一个音　符都仿佛跃动着春的灿烂和朝气。

钢琴声像流动在月光下的清泉，而小提琴声则如同春日的和风，夹杂着青草的芬芳，让人置身于欧洲中南的阿尔卑斯山，教人听见那徐徐的和风从耳边拂　过，还有低语的花蕾、摇曳的枝条、绵延的山脉和一望无际的碧空。

流动的琴音是融化在月色中的湖水。

他们的合奏如此完美。

陶云漪看见苏睦言正冲着卢依眠的背影露出赞许的微笑，那种苏睦言从来不会在自己面前露出的表情，有一些陶醉，还有一些忘情。

一曲结束，女生放下肩上的提琴，转身看向苏睦言。这时的陶云漪才看到她的脸。

那是一张几乎无可挑剔的脸，眉毛纤细如柳叶，一汪如水的大眼有着明亮而干净的眼神，皮肤白皙，笑起来如同娇艳欲滴的杜鹃，不笑时又像纯洁的百合　。

卢依眠正对着苏睦言会心地微笑，苏睦言走到他面前和她交谈着什么，清澈的眸里是化不开的温柔。月光照在两人的肩头，像极了某个童话故事里的场景　。

他们是那么陶醉，完全没有注意到琴房外伫立已久的陶云漪。她放下面和水，转身悄悄地离开。

甚至没有留下一声叹息。

陶云漪回忆起从前，也是在这间琴房，同样坐在那个位置，苏睦言曾经一遍遍地弹琴给她听。

常常是和暖的午后，她会泡一壶浓茶，带上一些点心去到睦言身边。

阳光斜射进窗口，凉风掀起她的裙角，她却毫不在意。苏睦言总是先把新学的曲子弹给她听，那些流动的乐章从苏睦言修长的手指下倾泻而出，流淌进阳　光里。有时缠绵缓慢、有时铿锵有力。睦言总是能将很长的曲子轻易地背出，闭上眼也不会错分毫。

停顿、回旋、反复、波折，就像是苏睦言用琴音在讲的故事。

从初中开始，因为想去了解苏睦言的世界而试着学习古典乐的陶云漪，一点一点地从一个音乐的门外汉变成了一个乐迷。

从第一次听苏睦言弹奏德彪西的《月光》就被深深地吸引住了，她爱上了德彪西那些毫无调性的乐章里莫奈式的印象主义——丰富和迷人的色彩画面。他　是那么善于用音符去营造童话般的音乐世界。

在德彪西叙事诗一样的乐曲里，她仿佛感受到乐曲里不为人知的风景：蓝天、卷云、旭日，连绵的山脉、无尽的草坪、成片的森林和汹涌的波涛，有时颠　簸的木筏和满山坡的野花……

苏睦言却不为所动。是的，苏睦言的确不是太喜欢德彪西，每当陶云漪细心地描述她从曲子里所见的色彩，苏睦言便会皱起眉头，一脸怀疑地看着她。

“如果真有你说的那些色彩，我恐怕是看不见的。”

他更喜欢的是贝多芬和舒伯特，喜欢贝多芬的天赋和不屈，喜欢舒伯特的浑然天成，每当弹奏他们的曲子时，他总是更有感情。

她不是不知道他的寂寞。

因为优秀、因为完全地沉浸在音乐的世界、因为不善于用语言去交流、因为除了音乐再无感情的寄托，只能呆在那一间小小的琴房里独自神伤。陶云漪可　以烦他、闹他消减孤独时的凄凉，可以不声不响地做他的影子、逗他笑、惹他恼，把他的世界伪装的很热闹、很丰富，却只有这一份寂寞是陶云漪无能为　力的。他需要的是心灵的问候，灵魂的慰藉。它们甚至不需要语言、不需要眼神，有可能只是一段让人安静的琴音。

而卢依眠就是这样一个他需要的人，她能用琴音轻叩他的心门，问候他无人温暖的灵魂。

陶云漪不会笨到拿自己和卢依眠去做比较。

一个只会用色彩去描绘世界轮廓的人，爱上一个只会用音乐去丈量世界的人，从一开始就是错。而这样从头错到尾的安排，大概就叫做宿命。

陶云漪从十二岁开始等，直到现在还毫无结果的人，原来是一个根本不必等待的人。

在没有叹息的脚步声里，是陶云漪一点一点被放逐的心。

秋。

黑夜。

冷的风。

无人检阅的痛。

冷风吹得陶云漪裹紧了风衣。

如此萧瑟的秋天，他们却在演奏《春》。

贝多芬这样悲惨，如同秋日无人问津的落叶，却能作出如此灿烂的《春》，冥冥之中，就像是为了成全他们这一对。

她该微笑，还是痛哭？

记忆呼啸而来。

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