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第二百五三章 无声处（第2页）

不过“合意”对演员来说是福祸相依。

简约凝练的背后蕴意深厚，天然的为演员带来了懂行者的期待和外行人的集中注意。

后者要求不能出一点差错，缺点一但出现便不可挽回。

而前者要求精益求精，要出彩出新，还要有个人绝活和独特意味。不出错但无亮点即为平庸，照样收获差评。

两者相加，让“合意”布景里的演员必须技冠群雄最好举世无双，方能当的起观众的期望。

至于最高境界的“合道”，并无理论指导，收发存乎一心，随手即成风景。

随便一物，孕育无穷含义宛如倾心诉说；

随意陈列，无碍表演行止更能配合成戏。

已是说不清道不明的一种心理映象，是布景者与观众的无声之谈。

目前华夏，不，是世界范围内能达到“合意”境界的置景师还算不少，而到达“合道”境界的数量为零。

史上被公认达到了“合道”至境的，只有前汉梅派嫡传梅冬。

相传这位大师在内乱中庇护流民，一日突遭乱军闯院。

仓促之下取同在一所的国画大师兆和所《流民图》挂于东壁。

摘新梅一枝插于瓶中，再随手一推碎于地面。

沉吟片刻，伸手撕去画一角置于厅堂。

交代流民躲于后室轻声抽泣切勿大哭后，披发散衣跪坐碎瓷之上鲜血满地。

乱军破门而入，但见梅冬背影沃红，寒风清厉。

耳闻哭噎目视残梅，凄苦悲怆油然而生。

尚不及开腔，一角图画引人注意，其上一只枯瘦孩童的脚丫触目惊心。

巡视而去，便被《流民图》镇住心神，不由得悲从中来，潸然泪下。

其军数十人，无不震动落泪，默默无言。

终太息退去，秋毫无犯。

如此活命者百余，妇老孩童近半，传为佳话。

可惜后来梅冬音讯全无，有人称其随皇室出国避难，终究无有证实。

灵修他们此番布景巧用心思，却也有些运气。

本来找到的是一方矮门，不过是黄杨木框，锁眼平扣而已。

孙灵修在最后的彩排时提出舞台的整体感觉有些不均衡，而且观看视频后越发觉得这个门和自己的表演很不搭，说不出的别扭。

于是当天晚上特意去惟楚有才后援团的仓库一番淘腾，总算寻到了此扇怪门，效果极佳。

而现在这门边上的魏芒，依旧是平静的表情，没有了逆光倒是显出几分正常。

可是他的台词音调不明显的向上调整，且速度也较第一幕有所加快。

双方沿中轴线成对峙之势，而魏芒的走位不断逼近，配合舞台灯光，暗色在不断扩大地盘。

杨锦慢慢的在沙发上移动着位置，不动声色的改换着整个舞台的视觉中心，让这种紧张和压迫感越发明显。

这就是超脱于台词的，基于位置和空间的表演。

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