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第四十六章 品茶论道国画山水（第3页）

“李兄，还懂国画吗？”，孟云城问道。

“略知一二。”，李长青淡淡地道。

事实上，李长青在洗砚池边用烂数百只毛笔，国画造诣已经炉火纯青。

国画从临摹到写生，临摹以线条为主即国画的勾骨。

选取临摹对象非常关键，否则易误入歧途，一般选取写生手稿、线条勾骨明朗的画。

竹林中历代名家的手稿极多，李长青选择的是黄公望的《富春山居图》为摹本。

黄公望另一本《写山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。

为山水画经验创之谈，对李长青也有很大的帮助。

写生是尤为重要的阶段，有可能伴随一生。

主要提炼概括，取其表现物象之生态部分，而非逐一全景照搬。

写生二字，一写一生，要抓住有生机的部分，不但要有生态，更要有灵气。

自然中之自然物一草一木、山间堡垒，皆有生命。

生机盎然，妙生情趣，彰显性灵。

要有取舍，多者舍之，不足者补之。

写生不仅仅在于师法自然、技法训练，更是心灵的感悟。

要以己身溶于自然，体验自然、感受自然、悟得自然。

物我合一，以我心写生自然。

正所谓代山川而言，到处皆是生机。

李长青昨天画《云栖竹树茂幽兰满山》图时，从钟南山中领悟山形气魄。

可以说在国画山水领域，李长青已经达到相当高的境界。

但是李长青只是自己苦练，从没跟外界交流过，还不清楚自己的水平而已。

“能在右手无名指上形成一层厚厚的茧，应该是长期使用毛笔导致的，可见李兄下的功夫之深，肯定不是略知一二。”

孟云城敏锐地注意到李长青右手的细节，非常自信地道。

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