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周莽的手在池幸身上逡巡,一种礼貌的侵略。侵略的力度里隐含一丝羞怯,她的身体仿佛是古老珍宝,男人的指尖在皮肤滑动,仔细、缓慢,想撬开一个秘密。
池幸心安理得地接受周莽的羞怯。这羞怯在她身体深处引发徐徐的痉挛,她把手指插进周莽的头发里。他头发长了。怎么不去剪?他眼睛这么亮。怎么不敢看我?
池幸吻他眉毛,他低垂的眼皮。电视上各色广告播个不停,声音欢快。周莽解开了她毛线衣最上面两颗纽扣,抬头看她,从颈脖到下巴,到鼻尖,嘴唇的印迹一路攀援。
她游刃有余,克制反应,眼神、呼吸和叹息都是信号。
周莽蓦然想起多年前的冬季大雨,他初次认识池幸。狼狈,伤痕累累,母亲给她剪头发的时候,她悄无声息地流眼泪。他甚至想起自家养的那只小猫,它蜷缩在池幸脚边,尾巴松松圈着少女瘦得能看见骨头的脚踝。
她冷吗?她痛吗?应该有人去抱一抱她。
绵延至今的念头终于有了实现可能,周莽把池幸抱得更紧。他早该这样做。
池幸垂眼看他,笑了笑。他手指灵活,潜到池幸背部,解开那复杂机关的扣子。
手机蓦然响起。
周莽手一顿,池幸掰他脸,让他只看自己:“别管。”
池幸瘦了,肩膀和锁骨料峭,然仍旧是个丰满的躯体。“是……”他吻池幸嘴唇,手上动作不停,断断续续地说,“是你的手机。”
响了一遍又一遍,兴致全被扰乱。池幸暗骂一声,从周莽身上下来。她披着松脱的毛线衣去听电话,是麦子打来的。
“有空吗?”麦子开口就问。
池幸:“没空。”
麦子:“有空就好,开个会。”
池幸:“我有要紧事。”她拿着手机回到周莽身边。周莽仍坐着,看她一步步走来,轻巧跨坐在自己身上。
电话里麦子嘀嘀咕咕说话,周莽听不见。池幸表情没任何波动,但他不敢再动手了。
他不动手,池幸自己动手。她边听电话边撩开周莽衣服,一块块摸他腹肌。肌肉和皮肤在呼吸作用下,于她掌心中起伏。池幸看周莽眼睛,一场烈火要从瞳仁里燃烧而起。
手机中,麦子恰好说完一句:“五分钟后,视频会议,你找个安静的地方。”
池幸:“……”
挂断通话,她把手机往沙发一扔,捧着周莽的脸狠狠亲他。
视频会议是德国那边打来的。导演、编剧远隔万里,与北京的麦子、池幸连线。池幸花两分钟和周莽厮磨,剩下三分钟涂个口红穿好衣服,正好赶上时间。
周莽关了电视,从书架上随手拿一本书,坐在客厅另一头安静地看,并不打扰她。
麦子担任翻译,池幸戴耳机听得入神。
按道理说,池幸一切的工作安排都要经过峰川传媒和常小雁来处理,但这个项目对池幸的诱惑力太大了。导演并非国际一线大导演,项目本身投资也仅仅是一般水平,峰川看不上这类影片,就算是常小雁,也不会同意池幸接这份工作。
导演弗兰和麦子是好友,此前专程到北京找麦子,想和他合作。弗兰带来了一份剧本初稿,麦子看后非常喜欢,并且认为其中女主角的人选非池幸不可。他介绍池幸与弗兰结识,弗兰对池幸留下了非常深刻的印象。
回国之后,弗兰与剧本原稿作者交换意见,于是便有了今天这场紧急的视频会议。
“你也要写?”池幸问麦子。
“剧本需要一个中国的编剧,同时又熟悉德国民俗和社会。还有比我更合适的人吗?”麦子笑。
剧本初稿比较粗糙简单,但已经把整个故事脉络讲清楚。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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