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曾经写过一些好诗,而后来忽然销声匿迹的,大有人在。其中,至少有一些是因为根底浅,不博习的缘故。
博习的关键是博学。
有的青年人宣称,他只看外国诗,不看中国诗。中国的旧诗和新诗在他眼里没有一首好的,仿佛新诗是从他开始的。
外国的诗固然要读,中国的诗——旧诗和新诗更要读。这个原因是很清楚的:一个民族自有一个民族的历史、文化与传统。生长在中华民族的土地上,而要完全摆脱民族文化的悠久历史,文企望做中国的桂冠诗人,不是无知就是狂妄。
中国没有出莎士比亚。
外国却也不会有李白、杜甫和鲁迅。
鲁迅说过,越有地方性,越有世界性,这是至理名言。
我一点也不是主张“排外主义”,相反,我喜欢很多的外国诗人,被他们的诗所陶醉。
我只是反对文学创作中的“崇洋”观。
我只是主张古今中外的佳作都应博而习之。
我只是希望,而且我以为那也是必然的:我们的诗歌,我们的文学作品,将根植在中华民族的土地上,同时,又以它的伸展开去的青枝绿叶,汲取着来自世界艺术之林的精英与雨露。
“不从糟粕,安得精英。”这句话是有辩证法在的。我们要读一辈子的书,怎么能保证每一本、每一本中的每一句都是精英呢?
碧玉时常被杂物包裹。
精英是从糟粕中区分出来的。
有的书,有的知识,也许我们写诗时一辈子也用不上。但,那却是诗人的智慧和才学的基石。
古人诗易,门户独开。今人诗难,群题纷来。专习一家,硁硁小哉!宜善相之,多师为佳。地殊景光,人各身分。天女量衣,不差尺寸。
——摘自《续诗品·相题》
写诗择题,主张门户独开,是有相当道理在的。
实质上,敢不敢门户独开,是能考察一个诗人有没有进取心、有没有最可宝贵的探索精神的。
独辟蹊径,才能别具一格。
别具一格,才能庄敬自立。
庄敬自立,才能继往开来。
用我们现在的话说,我以为这一段诗话,还在告诫诗人不要去赶时髦。
有一首诗被一时推崇,那首诗的题材会成为时髦。
有一种写法被某个刊物提倡,那种手法会成为时髦。
赶时髦的诗人越多,诗坛就越不景气,好诗就越少。
人没有风骨,诗没有风格。
时髦与时弊只有一墙之隔。
一种时髦成为时弊后,又会有新的时髦。
有人赶一辈子时髦,一辈子留不下好诗。
不被时髦所迷惑,坚定着自己的信念、自己的道路、自己的风格、自己的特点的诗人,才能比较地经得起时间的考验。
一时不被器重的诗,却由后来人拨去岁月的尘埃,发现了它的光彩,那么,这一定是首好涛。
做到不赶时髦,门户独开,除了诗人本身气质上的原因外,还要注意务必不能“专习一家”,因为其后写一定是“硁硁小哉”!而要“宜善相之,多师为佳”。
现在的很多评论家,都曾指出诗人要有自己的风格,要努力形成自己的风格,这是很有道理的。
不足的是,我们还应破除过去曾被有些人倡导过的“风格固定论”,即:—个已经成名了的诗人风格总是大致统一的。
我以为,我们应提倡、鼓励诗人自己风格的发展和变化——或是纤细,或是深沉,或是洒脱,或是豪放……
在一个诗人面前,是变化着的活生生的生活,是天南海北的不同的风光,是都市山野的不同的景物,是春夏秋冬的不同时令——有着那么众多的不同与变化,作为反映生活的诗的风格又怎么能以不变对万变呢?
变化出神奇。
不变要僵化!
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