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第一百零一章 又遇老友（第2页）

托弗·史密斯提出邀请，黎齐立刻回复。

“那真是再好不过了。”

黎齐本就对这幅画感兴趣，如今能够近距离、仔细的观看这幅仅含‘灵气’的素描画，黎齐激动不已。

午餐时间黎齐、张曦原和托弗·史密斯三人食用的是美术馆的英式简餐，火腿煎蛋、焗黄豆、煎樱桃西红柿、炸猪排，美术馆的餐厅味道可想而知。

用餐休息后三人一齐度过了悠闲的美术馆时光。

黎齐和张曦原、托弗·史密斯一同观赏着达芬奇艺术展的绘画作品，但黎齐始终钟情于名画《三博士朝圣》。

《三博士朝圣》是达·芬奇比较著名的名画之一虽不及《蒙娜丽莎》和《救世主》那般经久流传，但其名望也在艺术作品中声名远播。

《三博士朝圣》取材于圣经中耶稣诞生之时东方三博士前来朝拜的故事。

在这幅未完成的画作中，画家不再以叙事角度简单罗列有关人物，而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新。

圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图，周围的群众却以激动的手势环列左右，宛如人群组成的漩涡。

背景上按精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照。

东方三博士，来到伯利恒向初生的基督表示敬意，达·芬奇在自己的画中表现了这个主题的所有传统因素，但在处理人物群像上则大胆创新。

画中的人物不是在行进的路上，而是处于暴风雨般的漩涡之中，人和动物加起来总共有六十多个形象。

在其尚未完成的模糊形式中，众多的形象令人不禁产生困惑之感。

怀揣敬意和好奇心的这群朝圣者似乎就是一群乌合之众。

众人围在圣母子周围，圣母子虽仍是作品的中心点，但周围人群的包围表现了两人的势单力薄，仿佛有东西要将他们吞掉一般。

这一带有威胁意味的漩涡式的人群不仅表现了三个国王献出的象征性的礼物，还预示了孩子的未来。

达·芬奇还将本人和捐款人、委托者的面容一同画进作品里形象画进作品里，这在某种程度上是对个人身份的自信表达，展现了自己的绘画功底和艺术地位。

游览结束，黎齐、张曦原、托弗·史密斯在美术馆运营官卢克·赛森先生的引领下率先到展馆会客厅休息，美妙的英式下午茶和英式甜点作为招待。

精致的三明治、新鲜出炉的英式烤饼配上奶油和果酱，还有蛋糕和其他甜点，当然少不了搭配奶和糖的咖啡或茶。

坐在尊贵典雅的木纹艺术沙发上，品味着香浓的咖啡，午后时光悠闲惬意，很显然托弗?史密斯在英国也有着尊贵的地位，否则不可能被伦敦国家美术馆的工作人员奉为座上宾。

终于到了闭馆时刻，黎齐、张曦原、托弗·史密斯被重新邀请到艺术展览馆，同行的除了运营官卢克·赛森还有一位绅士优雅的工作人员，他负责将展柜打开以及为每人准备了纯洁白净的手套。

素描画稿被轻轻的再轻轻的交递给托弗·史密斯，画稿下面是透明的聚苯乙烯材质扣板，目的似乎是用以固定保护的底托。

托弗·史密斯也轻手轻脚的接过珍贵的画稿，他把绘画托在手中，黎齐也屏住气息用深邃的眼神重重的看向画稿。

黎齐所用的正是王师王义均先生所教的“诡秘之眼”。

黎齐的‘诡秘之眼’随着王老的教导已有初成，目到之处便可辨别基础年代以及查询细微灵气。

可能是因为手稿的缘故，灵气的聚集并不浓烈，但却依存，灵气却不是聚集在整幅画作上的，而是一幅山水勾勒处和密集排线处的。

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