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晚霞很象那个
穿红色游泳衣的姑娘,
不知道有谁等候在小船上?
把本来互不相干的形象适当而巧妙地联系起来后,就有了诗的意境和生活的情趣,就成了诗。
11
看着被大浪冲上沙滩的贝壳,我经常会产生很多的联想和疑问。
比贝壳更好看的珊瑚还在很深很深的海底下。
能使人返老还童的珍珠怎么不被风浪冲上沙滩?
海水越深,越是神秘。
越是神秘的地方越需要探索。
一个全新的境界会给人以全新的诗意。
感受到了新,才能创造新的艺术,才能以新的魅力去感动别人。
用陈旧的语言,写陈旧的生活,是一种徒劳而决然谈不上创造。
写诗的人在没有潜水衣和救生圈的情况下,是不能随便到海的深处的——弄不好会丢掉性命,关键是有了潜水衣和救生圈也还有人不愿意去的,他只是在海边站着,也只能发出一些谁都能发得出的感慨。
12
我在海边,目送着远航的船帆。
我象在惦量自己,惦量人生。
这一张张刚刚升起的帆,在海风的袭击,海浪的扑打中,很快要变得苍老。
前面,谁知还会碰到什么样的暗礁?
但,大船小船的帆都毕竟已鼓满风,并且,在前进着。
海上的路和人生的路一样,是艰难的。
诗人如果写出了这艰难的一面,也就道出了人生的真谛。
我们的笔触,在海的表面停留太久了!——那就会产生很多的形容词,有的已成为固定不变的成语——波澜壮阔,鹏程万里,风高浪急,等等。
要写活的大海!
13
在诗人的笔下,想象是对一切未知的追求,联想是对一切已知的历史的回顾。
想象,更多地带着浪漫主义。
联想,更多地带着现实主义。
想象和联想是一样重要的。
想象要飘逸而隐约一些,联想要坚实而沉重一些。
我从北戴河到了山海关下的老龙头。
老龙头是长城入海的地方,仿佛是苍龙亡首。
中华民族的脊梁是从大海里升起的,蜿蜒着一万里,就象是我们辛勤劳作在燕山中的祖先一样,站立着,奋斗着。
我捡起一块石头,希望能看到一点历史的痕迹。我在关城的断墙旁,希望能看见八国联军入侵时的硝烟。
在老龙头,没有海湾的绮丽风光。
但,知道了这些历史,眼前便会出现很多诗的形象。
你就会想到;浪涛为什么那样激愤?
你就能听见;涛声在诉说着什么?
我写道。在老龙头,我捡起一粒长城残石,
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