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作家和诗人的生命力就是他们的作品的生命力。
我常常从窗户中得到许多有关诗的启示。
世界太大了,大到叫你无法看,登高远望时除了山还是山,除了云还是云。在天边,云和山都分不清楚,很有点朦朦胧胧的味道。
这就是宏观世界吧?
从我斗,室的南窗里望出去,则是很清晰的天的一角,树的一角,城市的一角。如果是晚上,月亮在窗口探头探脑,星星在调皮地眨眼,宽大的北京杨的树叶晃来晃去……这个时候,往往是产生诗情的时候。
要从广泛的生活中,找到足以洞察细微的窗户。
使自己写的诗具有自己的个性,那就必须建筑在这样的基础上。诗人本人自有他鲜明的个性,诗人自己对生活的某些方面持有他自己的、很难改变的看法。
培养自己的情操,习惯于不一般化地观察生活,这是诗的独创性的根本。
然后才是表达,才是语言和形式。
语言的妙用和形式的创新当然是不能忽视的。
诗的语言的特点是:简炼,形象,富有感情色彩,富有想象力。
形式的新鲜会给诗本身也带来新鲜感——但,这一种新鲜还不完全是本质上的新鲜。
准备写长诗的时候,必定多所铺排。
决心写短诗的时候,往往形象集中。
长诗比短诗更易写。
短诗比长诗受欢迎。
有一个作者写春天的树叶,说那一条条叶脉,仿佛是正要开江的小溪——多么形象。作者由此而铺开,写各种小溪、江河,最后把树叶不知扔到哪里去了。
前头是八行,后面是一百行。我保留了前八行,删去了一百行,发表后很多读者说是一首好诗。
“我想从几个方面去写”——常常有青年朋友在谈诗是这样说。
“我想分几个问题去写”——还有的人是按照问题分类去构思一首诗的。
这样的人,这样的写法是永远也不会成功的。
诗所写的是形象,是活生生的形象去打动人的。
假如有人这样说:“天安门上空的风筝真美,还有一只断线了,断线的风筝就象学步的孩子,我真想写一首诗!”那么,就应该向他祝贺:他找到了诗。
我把树荫中飘动的姑娘的衣裙,当作是都市的色彩。
我把路灯下读书的姑娘的眼睛,当作是都市的眼睛。
我把五星红旗当作是红烛、火把。
我把英雄碑当作是勉励自己的惊叹号。
我把芦苇比作母亲。我把月亮比作女儿。
我把绿色的清洁车比作绿色的风。
我要把长城石嵌进自己的脊梁……
我专心地寻形象,由形象出发去联想,去想象。
1980年冬于北京
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