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540 视觉冲击（第1页）

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惨烈，震撼，轰动！乃至于呆滞！

克洛伊完完全全进入了罪恶之城的世界里，那种深入骨髓的黑暗让她喘不过气来。她知道马弗不是一个善茬，他的双手本来就沾满血腥，而且还是通缉犯，准确来说，他也是一名罪犯，他也是罪恶之城的一份子。

可是，克洛伊却为马弗感到惋惜。不是因为他为了爱人千里复仇的英雄壮举，而是因为在罪恶之城的阴影之下，他被迫走上了犯罪的道路，以暴制暴。当一个社会彻底失去了秩序之后，那么所有人面临的将是生存底线边缘的挣扎，这也是战争最为可怕的地方，但“罪恶之城”更塑造了比战争更为可怕、更为血腥、更为冰冷的城市。这，才是克洛伊感受到灵魂震撼的原因。

兰斯又一次打破了人们的固定思维，又一次用丰富的镜头语言呈现出了艺术的深度，又一次以犀利却不失细腻的细节塑造了角色。

从“上帝之城”那饱满圆润的真实色调，到“借刀杀人”那游走于真假之间的光线运用，再到“罪恶之城”那冲破框架束缚的浓墨重彩，一步一个脚印，一次比一次大胆，克洛伊忽然就意识到，这三部电影其实是一部电影。

意识到这一点时，克洛伊不由就转过头，下意识地想要寻找某些东西，然后她就看到了爱默生那亢奋的眼神，两个人都没有开口说话，但眼神里流露出来的神色却是如此相似，克洛伊知道，抱有这样想法的人，不是她一个。

爱默生震撼了，兴奋了，激动了。经过五十分钟的观影，他的情绪达到了饱和，他的思想激动出无数思绪，他需要一点时间冷却一下但电影还没有结束。不过，有一件事他可以确认，“罪恶之城”将成为载入史册的佳作，毋庸置疑。

看着被送上电椅的马弗，还有满手沾满血腥的主教，爱默生控制不住地就联想到了最近轰动全球的“教会性侵犯未成年儿童”的新闻事件。

在教会的庇护之下，令人胆寒的罪恶却在蔓延，而且那肮脏的双手伸向了年幼无知的孩子们，难以想象，那些经受心灵创伤的孩子们在成长过程中将如何摆脱这些阴影。根据“波士顿环球报”的初步统计，大部分孩子都选择了自杀或者沉沦，那些得以成长起来的人自称为“幸存者”。这所有的所有，都发生在以上帝名义照耀信徒的教会里，龌蹉，可耻，恐怖，震撼。

更为可怕的是，主教早在五十年前就已经知道这一切了，如果不是他的包庇，如果不是他的默许，如果不是他的纵容，事情就不会发展到这个地步。

讽刺的是，“罪恶之城”里，凯文将妓女们一个个欺骗到自己的农场里，将她们折磨致死，然后生吞活剥每一具尸体，不仅仅是血肉，还有骨头，甚至是灵魂。而主教不仅仅是默许了这一切，而且还亲手推动了这一切。

多么可笑，多么荒谬，也多么悲凉。所谓的“上帝之手”，却成为了扼杀灵魂的刽子手。

如果更近一步思考的话，事情为什么会在半个世纪里越演越烈，而且居然从来没有人发现？这不是一个两个的个案，而是成百上千的受害者，遍布在全世界的各个角落，难道就从来没有人发现过？或者说，新闻媒体从来没有报道过？

为什么是“波士顿环球报”？为什么是半个世纪之后的今天？为什么再次之前新闻就已经报道了，却从来没有人真正地给予重视？

隐藏在那令人作呕的罪恶背后，却是社会长达半个世纪的冷漠和忽视！却是一个残忍到让天使都为之哭泣的可怕现实！却是一个没有了天堂、没有了阳光、没有了希望的无尽地狱！整个社会的缄默和容忍，新闻媒体的沉默和漠视，这一切都成为了罪恶滋生的温床，甚至是在亲手推动了罪恶的延续。

这一切恰恰是兰斯之前三部电影在探讨的核心话题！

从“上帝之城”到“借刀杀人”再到“罪恶之城”，兰斯始终在探讨一个问题：社会的漠然和冷酷最终将走向何方？

当整个社会都开始变得冷漠而疏离，对于身边的罪恶视而不见，甚至是纵容。等自己成为了罪恶的受害者时，这才发现，他们已经求助无门政府的执法机构成为了不法分子的后花园，无冕之王的新闻媒体走向了利益至上、娱乐至死的不归路，就连心灵寄托的宗教信仰都成为了罪恶滋生的地狱走投无路的尽头，要么爆发，要么死亡。

现在大屏幕就在上演他给出的答案，一个虚拟的城市，一个依托现实却投射虚幻的世界，一片无法无天、犯罪横行的土地罪恶之城诞生了。

不仅仅是故事，不仅仅是人物，就连色彩和光线都成为了兰斯的武器，看似截然不同，却又一脉相承。兰斯通过三部作品勾勒出了一副恢弘蓝图，而“欢迎来到你的罪恶之城”则将这个循环重新建立起来，从现实到虚幻，从虚幻又回到了现实。

原来，从“上帝之城”开始，这一盘棋局就已经开始布局了！

如果不是正在观影过程中，爱默生就想要直接起立鼓掌了。那种深入灵魂的颤栗让他只想要尖叫、呐喊，将所有的亢奋和激动都宣泄出来，“兰斯是天才，兰斯是一个他妈的天才！”但爱默生没有，因为放映厅里的观众已经按耐不住情绪，开始发出了失控的尖叫声，那夹杂着亢奋和恐惧的喊声断断续续地、无法控制地响了起来，让放映厅也逐渐演变成了罪恶之城的一部分。

一把飞刀旋转而至，直接将杰奇的左手斩断从手腕开始，握着手枪的整只手就像玩具一般直接截断。而披着中国风刺绣披风的美玲则展现出了“卧虎藏龙”里的轻盈和利落，这绝对是电影开始以来最为血腥的一幕，美玲手起刀落，大量大量的荧光色血液犹如喷泉一般四处喷洒，明明没有任何色彩的渗透，依旧是黑白画面，但制造出来的震撼力却引发了山呼海啸。

现场甚至可以听到有人干呕的声音。

杰奇连滚带爬地捡起了自己的断手，然后用牙齿咬开了手指，重新将手枪握在右手里，如此黑色幽默的画面却让心理层面的不快达到了极致画面的最后以美玲一剑将杰奇切成了两半，就好像纸片人一般，可是却没有一滴血液渗透出来，两片身体缓缓地分别倒向了两侧，然后露出了美玲那清冷而高傲的脸庞，但震撼效果却成倍上涨。

现场真的有人开始呕吐了，但奇妙的是，居然没有人离场。

这引发了一阵的小骚动，不少人都转头低声抱怨了起来，可这也仅仅只是一瞬间而已，因为随后人们就再次把注意力投向了大屏幕，没有人愿意错过这部电影就好像有人即使呕吐也不愿意离开一样。

爱默生不喜欢第四个故事，因为这个故事显得太老套了一些，更像是八十年代的犯罪电影，缺少了前三个故事的犀利和睿智，也缺少了兰斯为电影注入的核心思想，彷佛游离于整个创作故事之外般。

迪怀特以前是罪犯，整容之后，他成为了酒吧招待雪莉的男朋友，并且帮她教训了纠缠不清的前男友，有暴力倾向的杰奇。可是迪怀特最后却发现了不对劲，他跟踪杰奇到了有妓女帮派统治的老城，杰奇不按规矩办事，被妓女们杀死。之后，迪怀特发现，杰奇是警察，他的死破坏了妓女们和警察之间的协议。所以，迪怀特必须帮他们掩盖犯罪事实，并且保护她们。

即使兰斯将杰奇“死而复生”，看着迪怀特与被分成两半的杰奇坐在车子里对话，那种光怪陆离的影像令人拍案叫绝，荒诞不羁之中带着一些超现实主义的色彩。但爱默生还是不喜欢这个故事，太过中规中矩了，甚至好像和整部电影格格不入。

但很快，爱默生就改变了自己的想法。

妓女们设置下了陷阱，将所有警察汇聚到了一起，以及妓女内部的内奸，然后她们居高临下地拿出了冲锋枪，开始扫射。如此血腥暴力的画面却在黑白慢镜头之中呈现出了一些诗意，尤其是暴雨侵袭之中的枪火，一点一点地驱散了浓厚的黑暗，那种罪恶与罪恶之间的碰撞，在电闪雷鸣之中得到了升华。

漫天乌云被染成了红色，不是火烧云的颜色，而是鲜血染成的红色，浓郁而张扬，肆意而磅礴。

这让爱默生几乎想要拍手叫好，讽刺而幽默，尖锐而细腻，每一个角色都是如此鲜活，邪恶与更邪恶，疯狂与更疯狂每一个画面都是如此精彩，荒诞与离奇，诡异与大胆。一切的一切让整部电影的血腥暴力彻底失去控制。

这才是罪恶之城，真正的罪恶之城！一座由鲜血浇灌而成的城市，一片浸透了罪恶的土地，一个没有秩序、没有规范、没有正义的世界！当社会开始漠视，当社会开始沉默，当社会开始容忍罪恶之城，就这样诞生了！未完待续。

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