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穿越梦境五题（第1页）

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穿越梦境五题

海中听海。

海能听吗？

世界上有多少画家画海，又有多少诗人吟海，几乎多得难以统计，包括海明威的名著《老人与海》，都是从视觉描绘大海肖像的。而法国现代派电子音乐作曲家亚尔，却将万顷波涛，浓缩于一盘小小的磁带之中，只要你按一下音响的键盘，大海就咆哮在你的脑海之中了。

工作疲惫或写作困倦时，我常常听海。于是海的时而疯狂，时而温柔；时而暴虐，时而絮语；时而颤栗，时而贤淑的肖像，升腾在我的面前。我听见了大海深沉的呼吸，我觉得我认识了海，并从大海中吸取了无穷尽的力量。

我珍爱这盘磁带，外出开会时我携带着它。偶有闲暇躺着，我便把小小立体声耳机插入耳朵。那年，我远行西沙群岛，特意把它装进背包，以解脱漫漫驿路上的心灵寂寞。从中国的陆地边陲，我乘舰艇入海去西沙群岛，在海中听海的乐章，只为了转移中枢神经压抑呕吐；不想，这却使我对艺术的海和原始的海，有了新的体察和觉醒。

那天，23号台风，升成在南太平泎；旋即横穿菲律宾，闯进了南中国海。我乘坐的舰艇，既无法驶回永兴岛，又无法靠近琛航岛和珊瑚礁，入夜，舰艇只好在大海中抛锚。首先，涌浪卷起锚链和甲板的撞击声，掩盖过音乐旋律中的海啸声。这哐啷哐啷的巨响，把亚尔的电子咅乐割裂成为碎片。继而，艇身左右倾斜摆动，没有关紧的舱门，随着艇身的倾斜而砰砰地自动关闭；我惶惶之余，铺位旁小桌上的一个茶杯盖子，滚落到了地上。海吼哮了。海疯狂了。

耳机中的海，迅速减弱为缕缕游丝，而我身下的海，则铺天而来。大浪飞上甲板，又折然而去，舱之舷窗，留下浪的痕迹。水珠儿刚刚坠落干了，一个更大的涌浪扑了上来，眼前一片混浊，整个舰艇似被风浪夹携到一个深渊中去。

耳机从邛朵中滑落，我像醉汉般地在舱里踉跄，海用它原始的蛮力，一会儿抛我高空，一会儿又把我掷向谷底。平日沉睡的海，仿佛要翻过身来一样，痉挛着、震颤着、积蓄着并逬发出无与伦比的能量，把狂浪推得高高，似要去和天上的星月拥抱接吻。在这一霎间，我感到一切描绘海的艺术都已经死亡了：诗人吟歌的海上长虹和娇艳的浴女，显得苍白无力；画家笔下的大海顿时也消失了色彩——就连亚尔电子音乐中的海，似也变成枯竭的水塘；五线谱上那些上上下下的音符，一律变成了无生命的僵死的小小蝌蚪！

尽管如此，我还是再次抓起耳机。不过，这再不是用这小东西来抵制呕吐，而是以此来慰藉惶惶不安之心情。前两年，在南中国海的海面，21号台风曾使一艘七千多吨重的“爪哇号”钻进船，沉没海底。事后，我国潜水员去调查事故缘由，那是暴风掀起狂浪，先折断了“爪哇号”的粗粗的铁锚链，后倾翻了这艘曾有过和级台风搏斗历史的大船，使许多外籍船员（包括船长），至今沉溺在海底的密封舱里。我们这条才二千多吨重的舰艇，遇到了这样猛烈的台风，不安心情的产生不是很自然的吗？

亚尔的电子音乐旋律，似在对海滩泼墨写意。海像一个安静地舒展四肢的贵夫人，在沙滩上均匀地呼吸；它轻柔地把潮水推上沙滩，又轻柔地从沙滩上返回到大海。有儿只白鸥在嘎嘎飞鸣，嬉戏在蓝天与碧浪之间，是追逐着远去的帆篷？还是尾随着启航的白轮？不知道，反正它们的尖叫声渐渐变得柔弱，最后消失在水天之间。之后，旋律渐渐变得沉重起来，这旋律在告诉昕海的人，海上在孕育着风暴；突然间海涛声骤起，各种打击乐器声轰鸣；风抬着大海来广。不知为什么，我在海中听海，和在书桌上呼海产生广异样感觉；音乐中的暴怒的海涛声声，总让我想起欧洲中世纪罗马大战中的冲浓，那些头戴盔冠的武士冲上来，然后一排排地倒下去；又冲上来，又倒下去，如此这般地周而复始。

而真正的海，锚链正在嘎叭嘎叭地发出巨响，这每一声响，都使我耳机中的海，变得黯然失色。南中国海的排山涌浪，像是被地火的高温煮沸开了锅似的，争先恐后地涌向舰艇的甲板，于是舰艇发出叭叭的刺耳回声。这震撼心弦的音响，虽然无比严酷，却也无比真实；这是那些一味玩味空灵的艺术家，难以捕捉到的海的底色。

记得来西沙群岛的路上，我和一位北京作家，曾为亚尔所表现的海，有过下列对活：

“亚尔是个天才。”他说。

“绝对。”

“他把海表现得十分细腻！”他又说，“海的潮汐，海的呼吸，海的柔情，海的狂虐……一句话，亚尔把海人格化了！”

“海能人格化吗？”我反问说。

归途上，我和这位作家又谈起海一一音乐旋律中的海和生活中的海，似乎对亚尔表现的海，失去了某种满足。我说：“亚尔不过表现了它的一束浪花。”他说：“那是因为对海理解得更深了。”

“也许任何艺术，无论它有多高的姿质，都只能是生活中的一线折光，而远远无法管窥其全部底蕴，即使他是个绝顶的天才！”

“是鱼就往海里游吧！这比看海、听海、更能认识海的真实肖像。”

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