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第一千一百零四十章 残缺美（第2页）

碗身上的人物形象妙笔传神，以国画笔法作细腻描绘。

仅用青花一色，就描绘出了景物的深浅浓淡、水波的涟漪、树干的斑疤等。

处处都是精细入微，使画面富有立体感，同时讲究意境美，具有典雅的文人画气息。

还有一只清康熙年间，青花五彩十二月花卉杯残片。

虽然这花卉杯已成残片，但根据纹饰、和所题的诗句分析，这花卉杯原应为一整套，共计十二只。

这花卉杯，外壁以青花五彩绘，代表了十二个月的时令花卉。

杯旁以青花按花卉寓意，题写两句式五言、或七言诗。

此花卉杯的残片薄如纸张，釉层晶莹似玉。

可以看到在白色素地上，先以青花绘部分枝茎、山石和地皮。

再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉，绘制树干和各种花朵、动物。

十二月花卉纹杯又称“十二月花神杯”，是康熙御窑名品。

清朝《匐雅》有评：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花，有五彩，质地甚薄，铢两自轻。”

如果这些还只算是比较不错的话，那么陈林从这个袋子的碎瓷片里，竟发现了两只碎的比较完整的好东西。

这也是只来自于清康熙时期的物件儿，清康熙釉里红双龙纹碗、清康熙青花釉里红八仙人物纹碗。

说它们碎得比较完整，是因为它们的这些碎片少有小片的，基本上都是大片的。

这种瓷片若是后期修复起来，会比那些快要碎成渣渣的更好拼接，复原度也会很好。

这两个清康熙的釉里红碗，是这些瓷片里面比较精品的。

釉里红这个工艺，是以含氧化铜的彩料，在瓷胎上绘画纹饰，再罩透明釉，入窑高温烧成的釉下彩瓷。

由于铜在高温下，易流动和挥发的特性，釉里红烧造难度大，成品率极低。

而釉里红自元代创烧，明朝中期产一度衰落，清朝康熙时得到恢复和发展。

一只碗通体施白釉，内壁光素无纹，外壁用釉里红线描口，衔接缠枝宝相花的夔龙纹。

纹饰华丽，线条清晰，鲜艳的釉里红落于莹洁的白底上，红白对比清新明快，热烈又不失深沉。

底部的圈足内，有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。

另一只碗，则是外壁以通景画的形式，绘制的八仙过海图。

釉里红细线描绘波浪纹，青花绘八仙人物。

以波涛翻滚的海浪为背景，八仙神采奕奕各执法器，驾驭神物渡海而来。

碗的残上，现存的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、韩湘子、曹国舅、汉钟离。

碗心青花双圈内，也以釉里红波浪纹为背景，青花绘持杖的寿星和梅花鹿。

器内寿星与外壁八仙人物相呼应，突出贺寿的主题。

这两只残缺的青花釉里红碗，基本都可以恢复至90%。

陈林有种预感，这两只碗若是修复过后，应该是非常有美感的物件儿。

那种残缺美，却是完整的物件不曾有的。

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