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第29章上流社会的文学天才（第2页）

他这么说，也算是一种解释。

到这会儿我仍看不透鲁超哥哥的真实用意，看不到他的居心。

他说，他是接触了张大夫后才了解到许多圈里的事。有时跟张一起去酒吧，就是为了体验，了解那个陌生而隐秘的世界，帮助自己完成《泥百合》这个剧。他说奥斯卡曾经说过，“在艺术上，新的体验比一切更重要。”他这么说，我大体是相信的，许多艺术家都有这嗜好，所谓“揭露阴暗”，而且非常投入，非常执着，也非常热衷，以至于人戏混淆，在现实中迷失了自我，灵魂像被偷换了一样。

我不知道怎么去区分这些人和王尔德的不同？裹着绅士外衣的盖和被艺术魔鬼附身的艺术家到底有什么区别？

鲁超哥哥对我说，第一次在酒吧看到两个男人耳鬓厮磨时非常震撼。他相信他们相互间的倾慕是真实的。这是个非常有意思的科学命题，如果不是亲眼所见，一定觉得匪夷所思。他说，他们的眼睛里同样饱含着似水柔情，也有在雌雄之间才可能发生的深刻眷恋和狂野欲念，然而这一切都真真切切地在两个同类中间发生了，这不能不让他对已知世界产生出深深的怀疑，他说，“我们认识世界的路径原来是一条宗教路径。”“我们长期以来倒伏在宗教的枷锁下，在十字架的夹缝里看着人间万象。”

他说，“我不知道将来舞台怎么去表现奥斯卡和阿弗雷德的亲昵行为。写实主义的表现方式一定行不通。但不表现这一层，我绝不会甘心，因为它是故事的内核，是这部戏剧的精神所在。”鲁超哥哥说他企划过许许多多方案，也试图借鉴舞台上曾经有过的类似场景，比如，借助灯光，虚化处理；比如，用剪影来投射……但他觉得这些都特别拙劣。他不能重复拙劣。现在他每天晚上冥思苦想都在想这件事儿，考虑如何把它表现得唯美而深刻，有历史感，有异域特点，有人性的真实，有振聋发聩的力量。如果没有完美的令自己满意的表现方式，他是不会让这部戏去见观众的。

他说：“我怎么能让一个演员背着观众跪下来，去表现当时发生的丑闻；让一个人叠在另一个的背后，任观众自己去想象，去意会。那太粗糙了，是民间小剧团的表演。我追求的是艺术，艺术是要传递精神的，要有感染力，而不是流于形态……”

他用了很多动作模拟舞台场景，当这段话快结束时，他已经不知不觉与我离得很近。这只能怪书房太狭小了，而他的表演充满张力，非常夸张。他表演扶住我的椅背，表演把身子倾向我。他说“我想亲吻你的睫毛”。他突然转换了说台词的语气，声音是那么艰涩，那是把唾沫咽净后发出的声音，像是另一个人。但我仍认为他是在表演……即兴的激情，随手拈来的兴奋。

我说，你在演示奥斯卡？

他说：“不，我在演我自己，tony。”

他俯下身子，亲吻了我的睫毛。

哦靠。那是真的。弄假成真。

我不认为鲁超哥哥是假借艺术的名义来满足私欲，我只是觉得生活模拟戏剧是一件十分可怕且愚蠢的事。

…………

我23快要24的时候，陈昊25岁，迈克22。他们告诉我，他们都还是chu男。这事要是发生在新加坡，没人相信。如果在我曾经待过的加拿大，更会被视为奇谈。然而，我相信小昊和迈克的话，相信得彻彻底底。当他们开始热恋时候，他们是真真正正的纯情男子，在此之前，他们没有太多的人生经验，甚至没有恋爱经历。

这就得说到另外一件事：公司有一大哥级别的同事，34岁结婚。婚礼那天，公司几乎全体出动了，伴郎就弄了五个，都是一顶一的大帅哥，堪称豪华伴郎团。喜宴之后，借着酒劲，我们这帮混小子逼大哥坦白他的罗曼史。他两颊绯红，一本正经，坚持说，没有！他的表情太严肃也太诚恳了，不容人不信。如果说大部分人还只是将信将疑的话，我却是不打折扣地相信他。我不仅相信他没有过此类经历，甚至没有结识过左先生，夜遗也是在不知不觉无知无觉的情况下发生的，快感的体验对于他几乎是零，要不他坚持不到34岁结婚，做不到以圣洁之身迎娶新娘。

我是以我自身的经验来判断这件事的。一个人倘若体验过快感，就做不到守身如玉。

我的情况就是最好的证明，在我二十多年人生中，尝遍了世界上所有私密行为所带来的快乐和疯狂。打那以后，我对这些的需要就像人类需要阿司匹林一样，而且抗药性越来越大，程度越来越深。

如果说，了解我的人会好奇我生活中怎么有那么多艳遇？我的回答是，自找的。“天下本无事，庸人自扰之”，天下事但凡如此。

如果，我不自找，我干吗要去和张大夫和鲁超他们厮混？我干吗要让鲁超哥哥感觉到我帅，让他发现我的睫毛美得异乎寻常？干吗要穿得露胳膊露腿？我难道不知道男生的腹肌最容易引起人们的遐想？男生热烘烘的呼吸就可能让一个人丧失理智？我当然知道。我知道了还这么干，就是存心，就是自找麻烦。

如果，我不存那个心，心不是那么活跃，性情不是那么跳脱，我干吗要跟鲁超哥哥进入那间有厚窗帘的、形同密室的书房，乖乖听他讲述已然被历史判决了的不洁故事？他在舞台上怎么表演奇情别恋关我屁事，我有资格跟他讨论床单上的污迹是真实还是谎言吗？

我之所以自找，是源于我内心如潮汹涌的情绪，因着我需要阿司匹林解除病痛一样，需要精神亢奋和快慰。地铁上几天看不到一个美女，我心里就发毛，觉得这世界怎么这么黯淡无光；几个星期要没艳遇，就觉得自己快死了。见到美女，不擅长说话的我浑身细胞都活了，两眼焕彩，面若桃花，口齿伶俐，用沈姐的话说，就跟吃了耗子药似的，屁股像是被酒精灯点着了。那瞬间，所有快乐的经验都涌现出来，晃了我的意识，黑了我的眼睛，引诱我孤注一掷。可是，有时真有几个月见不到一个心仪的女生，好像有点姿色的妹妹全跟人跑了，甚或全都有意避开我，那时候，倏忽冒出一个鲁超哥哥什么的愿意跟我消磨时光，我肯定乐于接受。聊补无米之炊是我对自己最大的解放。

我当然不愿意在人面前承认这一切都是我自找，许多时候我都让这些表现得事出有因、命运使然，不可抵抗，谁不尊从命运这个推手，谁倒霉。唯有我独省的时候，才刻毒地对自己说，苍蝇不叮无缝的蛋。

苍蝇不叮无缝的蛋，话糙理不糙。

…………

鲁超哥哥唇间的口水濡湿了我的睫毛……

他不仅是个探究另类世界并试图把它搬上舞台的艺术家，他也在模拟另一种情感模式。

可是，生活干吗要模拟戏剧呢？

作者闲话：

感谢编辑，有具体要求，很好。　　　　。

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