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第52章女演员波娜金斯的家（第3页）

考究也是陈年的考究，吸满了时光的尘埃。

我很稀奇这样的家庭。尽管我自己一定不会使用有尘土味的地毯，因为我习惯在家赤脚，我的脚是光鲜的脚，今时代的脚，要和地毯作亲密的接触，那地毯也必须是簇新的。我之所以稀奇这样的家庭，多半是觉得它有故事。这样的家庭，坚守着自己故事以及作为故事外延的品格，坚信“瘦死的骆驼比马大”。为了这分坚守和坚信，他们毫不马虎，连一柄咖啡搅勺也不可以是随随便便的货色。他们宁可用豁了口的英国瓷，也不会去超市买一打纸杯来招待客人。他们向你炫耀故事，并不是要向你炫耀故事本身，而是要让你看到与故事厮守的人，让你在掂出故事份量的同时，不至于轻蔑了与之同生共亡的人。

这就是过气女演员波娜金斯的家庭，而这样的家庭在俄罗斯还很多，比中国多得多，这也是今天的俄罗斯和今天中国的不同，我把这种不同称之为“痕迹”。今天的中国，经历了太多的政治变迁，旧时的痕迹已经很淡，簇新得让人惊异，这是事实。

波娜金斯让我见识了什么是俄罗斯旧时代的痕迹，什么是的大角儿，大腕。气场真大。我很快下了约请她加盟的决心。

和褪了色的环境不同，波娜金斯衣着鲜亮，但绝非鲜艳。上衣是一件奶酪色敞领毛衣，配着琥珀项链。下穿老派的宽腿女裤，站在那儿就像穿了条下垂感很好的长裙。耳朵两旁是两枚超大的耳坠，让人感觉一晃脑袋就会叮铃咚隆响的那种。如果不是肩头那条大披肩，整体就显得太突兀太亮眼了。深墨绿的披肩恰恰弥补了这一切，这是女演员高超的平衡术，欲扬还抑，低调地精致着。

我向波娜金斯说明来意，接着就工作细节与她进行沟通。这期间，她始终优雅地坐着，双腿并拢，膝盖和脚踝形成一条斜线。听你说话的时候，她始终认真地看着你的眼睛，没有一刻散神，而且带着恒定的微笑。我简直有点佩服她了，仰慕的心都有。

我是不是对优雅的女士总是情有独钟啊？

波娜金斯的英语不怎么好。用英语，她只能进行一些简单的对话。重要的表述还是要靠梁辰来转达。

她说她演过很多著名的舞台剧，《樱桃园》《unclevanya》《makeadoaboutnothing》……她专挑那些她认为“外国人”能懂的剧名说，省略了曾经演过的俄罗斯新锐剧。当她说到《安娜·卡列尼娜》的时候，我特意表示了一下：哦，安娜·卡列尼娜，我喜欢《安娜·卡列尼娜》。这让她格外欣喜。而事实上我确实喜欢安娜，甚至觉得波娜金斯的气质非常适合演这个角色，符合我对安娜这个人物的所有想象，倘若她能年轻二十岁的话。

她确实有点老了。身材略显发福。女人发福集中表现在中段，颈项和手则愈发显得干枯。可是只有到了这份上才当得起“风韵犹存”四个字。而“风韵犹存”正是我要找的类型。

她说她很乐意拍摄中国的商业广告，因为那意味着将有许多人能重新看到她。为了合作愉快，她甚至可以考虑不取报酬。她说她不在乎有没有酬金。

我没有向她说明这是中国公司在为日本企业拍广告，没这个必要。

我当即说了酬金数，觉得这些都应该放在明处说，不像有些商业谈判，老是在背地里盘算对方。我对自己报出的这个数没有把握。没想到波娜金斯欣然接受。事后，我完全没有像唯利是图的商人那样，懊悔事前没把价格压得低些，反而愧疚地想，要知道她不跟我还价，我起价应该高一些。我觉得我亏待了艺术家。

波娜金斯起身为我们煮咖啡，她说：“你们远道而来，一定要尝尝我煮的咖啡，非常好的味道，比皇室的还要香。”

我许诺的酬金是5万美金，拍摄时间为八小时，如果超时，每小时补偿1万美金。

她端来小点心，用金边的小匙为我们每个人搅拌咖啡，随口问我是不是中国人？

我说，是。

我奇怪她怎么会产生这样的疑问？

她说我不太像中国人。什么眼力。

她说她8岁的时候去过中国，那时候还小，但对中国人的印象很深。之后，在8o年代，作为俄罗斯艺术家代表团一员，再次有到中国，去了北京、上海、深圳、桂林……她印象中的中国人都比较瘦小，肩膀也不宽。言下之意，我有出乎她意料的高大。

我们说，现在的中国男孩不单单吃米饭馒头了，也以牛肉或者其他高蛋白食物为主食，所以可以和俄罗斯男孩一样高大健硕。