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词品同境界,其实是词人与人与物与事贴近和尊重的程度。端然亲切--是品断诗词高下的重要标准。
在我心里,《落花时》和《于中好》里的两个女子是一个人。&ot;回头忍笑阶前立&ot;和&ot;背立盈盈故作羞&ot;情态相似;&ot;劝伊好向红窗醉&ot;和&ot;待得郎归恨却休&ot;心态也相似。中国古典诗词里的思妇,离人都像皮影戏里的人一样,晃晃悠悠,模模糊糊。不一样的身份下,有一样黯然思归的灵魂。
相思不绝……洇了千年。
琵琶仙中秋
碧海年年,试问取、冰轮为谁圆缺?吹到一片秋香,清辉了如雪。愁中看、好天良夜,知道尽成悲咽。只影而今,那堪重对,旧时明月。
花径里、戏捉迷藏,曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇,又几番凉热。只落得、填膺百感,总茫茫、不关离别。一任紫玉无情,夜寒吹裂。
【了如雪】
最早看到这阕词是在一个朋友非常时尚化的博客上,暗色的底子衬着字,很是生色。那一种冲撞的气味,像茉莉盛开在黑色黎明前,芳香洁净。也因此让我有感,诗词的生命如此多原化,不见得只是深藏在木匣子里的古董字画。只要当的起那份贵重,将它挂在厅堂艳丽张扬又有什么不可以?
自古以来,中秋对月吟者百代不绝。当中翘楚者,豪放词中要算东坡的《水调歌头-明月几时有》,婉约词中当属纳兰这阕《琵琶仙-中秋》。此词是容若写于中秋的吟月怀人之作,用词谴句极显容若华丽清雅的底色。譬如&ot;清辉了如雪&ot;之句,不是闲逸公子未有此风骨。下阕忆往日,由花径里戏捉迷藏,曾惹得梧桐簌簌落下可知,所写必是少年往事,又&ot;轻纨小扇&ot;可知所忆者乃女子。
两下合看,当知此词是容若在中秋夜怀念青梅竹马的恋人。这一首与苏子风骨迥异,有如杨玉环和赵飞燕的各擅风情,容若于长调中用小令作法,别有一番风味。想起还有一阕《采桑子》几乎可看做碧海年年的同题异体之作,抒写的也是月夜怀人的遗憾。
海天谁放冰轮满,惆怅离情。莫说离情,但值良宵总泪零。
只应碧落重相见,那是今生。可奈今生,刚作愁时又忆卿。
&ot;刚作愁时又忆卿&ot;。语简情深,哀婉之处动人心魄。愁上浇愁,苦上加苦。容若心思之凄惋低徊,由此亦可见一斑。&ot;碧落&ot;语出道教《度人经》:&ot;始青天乃东方第一天,有碧霞遍满,是云碧落。&ot;白居易《长恨歌》诗里有&ot;上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。&ot;之语,是说贵妃死后,明皇命方士通天彻地去寻。容若作此语,说明爱人亡故。
由景入情,向来是词家通感。容若说&ot;一任紫玉无情,夜寒吹裂。&ot;婉约中有萧壮,竟让我想起李璟&ot;小楼吹彻玉笙寒&ot;--时在五代。战乱不断,赵匡胤欲一统天下节节进逼,李璟虽然软弱,也不是昏庸之辈。他眼见南唐国势衰微,有如亭外池中,满池破败的荷叶,心中震颤,想到自己国家也会如这荷叶一样,在凛冽的秋风之下,枯萎而死。一阵风送来远远的笛声,如泣如诉,不知是那个富人又在吹断肠曲。愁从心起,李璟很快写出了一首《摊破浣溪纱》--
菡萏香消翠叶残,西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,依栏干。
他把词拿给冯延巳看时,冯延已说道:&ot;陛下这道词,情景交溶,感人肺腑,尤其&039;小楼吹彻玉笙寒&039;一句,真千古绝唱也。&ot;冯延已文人天真赞许,单解词意境好处,却看不到李璟心里的担忧惊怕。更忘记了有句话叫&ot;国家不幸诗家幸&ot;。南唐都要亡了,李璟就是诗词做的再好,作为一国之主,于国家来说,他也是有不可推卸的责任。
中秋月光照耀,本该是众家欢聚之时,容若心中却荒凉如大漠。吹裂紫玉萧也难散愁心。
月缺时,我会心伤,月圆时,我又惆怅。越到良宵,我越有说不出的消沉难过。难道是见不得别人的美满幸福么?
团圆的人共渡团圆夜,不得聚首的人呢,无端添愁惹恨罢了。
我心湖荡漾与你种种,花间迷藏的娇痴,轻罗小扇的风流,在流年中如烟消散。
一地如雪清辉,耳边萧声欲碎。
我是桃源里酣睡的孩子,梦中繁花如锦。从你走后,我才知道,人间为什么会有良辰美景的惆怅。
你离去,我竟成了这样一个百无聊赖的人。
我想着,尽力去获得苍天的怜悯。它将我贬谪在回忆里久久不放,这样的煎熬我甘心承受,这样的话或许待我一生行尽,在云海水天相接处,会重见你的倩影。那么,这一世的悲苦都可以付之一笑,挥手落入海天之间了。
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