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第35章（第1页）

第五章那春风摆动杨柳梢

——强烈的抒情性

一

拿起陕北民歌就让人放不下。这不仅因为歌中所展现的那一幕幕真实有趣的生活的感召，和那一个个生动的形象的吸引，也因为其中那种种深远的意境和真朴强烈的感情的牵动和冲击。

陕北民歌所抒发的感情是微妙的，因而也是各种各样的。有生离死别的悲哀，有久别重逢的喜悦，有剥削压迫下的愤怒，有自由劳动的欢乐，有哭声，有笑声，有感伤，有哀怨……，读来动人心弦，发人深思，让人不由自主地踏进了歌子所创造的意境之中，去感受，去体验，去领会，和作者们一同激动，一同欢笑，一同哭泣，一同分担着生活给予人们的“赐舍”，那情形，真象一些大家们常说的“味之者无极，闻之者动心”了。那怕是小小的一两句信天游，也能一下抓住人的心神，拨动人的心弦，非得去细心品味一下不可。这是一股多么巨大的艺术力量啊！如《揽工调》，歌一开首，爆发的感情喷涌而出，如万钧之力，直捣人们心窝：

揽工人儿难！哎哟！

揽工人儿难！

正月里上工十月里满，

干的是牛马活，

吃的是猪狗饭！

听到了吗？是一个揽工汉的歌声吗？不，不是歌，是呼，是喊，

是千百万受尽了压迫剥削、饱尝了人间之苦的穷苦人的呼喊！“揽工人儿难！哎哟，揽工人儿难！”他们世世代代当牛做马，受尽了苦，常年积压在心头的愤恨悲伤再也抑制不住了，不喊几声，心里憋得慌。歌的一开始，感情的洪流如同火山的岩浆一般喷发而出，强烈、炽热。在这感情的洪流面前，任何一个站在旁边的人也会被卷进去的。

在《绣荷包》里，人们感受到的却是另一番风情：

初一到十五，

十五的月儿高，

那春风摆动杨柳梢。

夜静人息，万籁俱寂。一轮圆月当空悬照，朦胧的山川村舍在淡淡的雾霭中显得更加秀柔，如仙山琼阁，虚无缥缈。无声的春风徐徐吹来，柔嫩的柳丝在月空的背景下袅袅娜娜……。在这美景之中，我们仿佛感到了春夜的清爽，闻到了淡淡的花香。仿佛听到了姑娘那甜甜的却又是低低的吟笑和私语，隐约传来，又隐约逝去。歌中以高高的圆月、清风、摆动着的杨柳渲染出一种轻柔宁静的特殊氛围，使人不自觉地走进了这个画面，简直不敢大声喘气了，生怕破坏了这美的意境。这里面充满了作者的情，作者的意，他们把自己内心的舒畅和柔情，对生活美的感受和对陕北自然景色的爱全溶进去了。这幅画美洁高雅，意境深远，感情轻柔如水，洁净如玉，令人身心为之一清。

唐代诗人白居易曾说：“感人心者，莫先乎情”，这话不无道理。感情，是艺术作品的血液，有之，则作品“面色红润”，看着精神，摸着烫手；无之，则作品“面色苍白”，无神无力，与僵尸无异了。陕北民歌其所以能够健康发展，就在于它的内部有着千千万万陕北劳动人民宏大的感情血液在潜流，在澎湃，在激

荡。这也是它一下就能打进人的心坎的原因。抒情性强，当然不唯陕北民歌独具，可以说，它是中国民歌的一个突出特点。如一首古代民歌《乌鹊歌》，其抒情特点与上面谈到的那首《揽工调》就极为相似：

乌鹊双飞，不乐凤凰！

妾是庶人，不乐宋王！

我和我的情人都是普普通通的乌鹊，不愿供你这只凤凰取乐；我是个平平常常的老百姓，不愿嫁给你，讨你宋王的高兴！听，感情多么炽热，多么浓烈，抒发的多么明快直接，而蕴含又是多么丰富深远。

民歌其所以具有明快、浓烈、蕴含丰富的抒情特点，仍然在于它们是劳动人民各种感情达到不吐不快时的产物，是“喷”出来的，自然而然地“流”出来的，而不是象牙膏似的“挤”出来的。因而，它真实，它强烈。人们谈着民歌，唱着民歌，自己的感情也会象作者的感情喷发时一样，起伏着，激荡着。如一首信天游：

豌豆开花结夹夹，

如今是咱受苦人坐天下。

我当那红军要远走，

妹妹送我到大门口。

看见我那妹妹灰溜溜1，

1灰溜溜，方言，这里指心灰意懒的神色。

一把拉住妹妹的手：你让我把革命干到底，

走到天边心里就1有你。

1就，方言，与“只”字同意。

感情多充沛，多实在！任何人也不会对它感情的真实发生怀疑，任何人也不会因它有了这种感情就对它的革命的“坚定性”发生怀疑，恰恰相反，这个“坚定”感反而更强烈了。

也有一首抒写革命情怀的陕北民歌，名叫《为革命下决心》。歌的思想主题固然无可指责，但绝不会对人的情绪产生任何触动。如开头两段：

为革命下决心离了家庭，

有贤妻丢在家心上难忍。

为革命下决心世事太平，

蒋胡匪消灭完自然回还。

读着这首歌，除了引起你想用手不紧不慢地拍拍“板眼”而外，还能给你些什么呢？淡淡如清水，味同嚼蜡。这种写法的作品正象刘勰所说的那样“繁采寡情，味之必厌”。有人说这是因为艺术性差的缘故，我看，关键是寡情。缺乏真挚的感情，空“肚子”，硬挤出来的东西，不是虚伪的矫饰，就是装腔作势地呼喊，这在什么时候都是艺术上的败笔。

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