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第58章（第2页）

骑的个驴来小舅子拉，

丈母娘赶紧让进家。

先是酒来后是茶，

后窑洞里扫1见了她。

1扫，用余光很快看过。

2咯派咯派，形容女人走路的样子。

白格生生脸脸眉毛艳，

走上前来咯派咯派2打了个趔趄，

奴的个好乖乖！一段平凡的生活常景，没有矛盾，没有情节，但其中陕北那特有的自然环境、人物之间那微妙的关系和他们不同的行为动作、那微妙的心理状态等方面交织在一起，形成了一种喜悦而又轻松、清淡而又浓烈的情调感。

色彩与情调，为文学艺术所独有。它产生于作品，却似在作品之外，在乎人的眼睛、耳朵这些感官所感受不到的地方，只有人的精神、情绪才能感受到它。因此，它具有触动读者的感觉、调动读者的情绪、震荡读者的精神世界的功能。色彩和情调，蕴藏在作品的里层，在那些生活的最细微的部分，在那些形成波澜的一滴滴水珠之中，而绝不在那些“大风大浪”里。歌德说：“艺术的真正生命在于对个别事物的掌握和描绘上”，这话不无道理，对个别事物的掌握和描绘，不但是典型化的必然途径，不但是艺术创新的必然途径，也是显示色彩和情调的必然途径。

陕北民歌那特殊的色彩和情调，反映了陕北劳动人民的美学观念，反映了他们对生活美的理解和追求。他们的生活是平凡的，甚至是平淡的，但他们又追求一种色彩强烈鲜明的生活情趣，这就形成了外淡内浓、淡中见浓的情调。曾有人将陕北民歌比作米酒。米酒，陕北特产之一，色朴味浓，度数很低，一般喝不醉人，但据说喝醉了就不得了，反应比喝烧酒更强烈。用它来比喻陕北民歌的色调风格，真是太确切不过了。

比如这段信天游：

打碗碗花儿就地地开，

你把你那白脸脸调过来。

毫无华丽之辞，朴朴实实。打碗碗花，是陕北一种野生小花，只有小酒盅那么大，色不艳，姿不妖，将它放进那空旷的野外，就给人一种古朴清新的色调感；在这朴素清新的野外，更有一位朴素美丽的挖野菜的村姑出现，与环境极为和谐，清淡之中包含有浓郁的美感。加之画外男抒情主人公一句朴素而含意丰富的话：“你把你那白脸脸调过来”，情调就更为浓烈了。读着、听着它，象有一曲朴素而又优美的、深情的音乐从画面中徐徐飘出，爽人耳目，动人心弦。

再看一段，大家来品尝：

雪花飘飘，

雪花飘飘，

雪花飘了三尺三寸高。

堆一个雪美人，

倒比奴家好！

十分朴素，十分淡雅，象首儿歌，但其中却有着一种异乎寻常的情调，你看看悠悠飘落的大雪，它飘呀，飘呀，遮住了山，迷住了天。这雪飘得有情，飘得温柔，不但不使人觉得寒冷，倒有些暖融融的了。在这“雪色”朦胧的画面里，一位情窦初开的姑娘正用一双纤秀的手堆着一个雪美人。雪人是那么白，雪落满身的姑娘也是那么白，这个“白人”望着那个“白人”，心里轻轻地叹了一声：“唉，它比我还美！”……色彩多么淡雅，而情调又多么优美，这里面包含着感情、思维和理想。这真象一杯米酒，看起来柔和，喝起来顺口，喝完一杯，呷呷嘴，才品出其中那特别的味儿来。

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