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第123章 剔黑（第2页）

两人仔细观察，却没看出盒子有什么特别之处。

只是一个普普通通的木盒子而已，要说不一样，恐怕就是器型有些不同，是一个圆形的木盒，倒是挺少见的。

比一般的印泥盒大多了，直径大概有个二十公分，与其说像印泥盒，不如说像个小茶盘，可又不是紫砂的……

上面雕刻的花纹也挺常见的，云纹和牡丹纹，中间是一幅“小儿嬉戏图”。

至于是什么木料，魏瑞祥也没看出来，因为盒子外面，刷了一层黑漆，应该不是什么好木料，他是没见过有人往黄花梨和小叶紫檀上面刷黑漆的。

工艺倒是挺像大漆家具的，魏瑞祥想到了雕漆。

雕漆又叫剔红，和景泰蓝、牙雕、玉雕一起，被称为京城工艺“四大名旦”，也是“燕京八绝”之一。

简单说就是在铜胎、木胎和布料上面刷漆，刷到一定程度以后再雕刻。这种技术从唐朝就有了，清朝算是巅峰了，尤其是雍正和乾隆，他俩非常喜欢雕漆的器具。

不过人家皇家用的都是剔红，也就是朱红色的雕漆，颜色艳丽，看着就喜庆，其他颜色也有，黄色就叫剔黄，绿色就叫剔绿，黑色就叫剔黑。

但是不算常见，所以眼前这个木盒子就算是剔黑，应该也不是造办处的工匠雕出来的，价格肯定会大打折扣。

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魏瑞祥猜错了！

何仁一开始和魏瑞祥的想法差不多，觉得就算是剔黑，也是民间工艺品，几万块钱就差不多了。

但是他一开鉴宝眼，就愣住了，还真不是一般的民间作品，也不是清代的，而是元末明初的，那价格就不一样了，几十万，上百万都有可能。

而且意义重大，剔黑大多出现在宋代和明代，元清以剔红为主，剔黑存世很少。

如果这个盒子是名家雕刻，不说改变雕漆的历史，价格起码会涨不少，“百万”的前面，恐怕就要加上个“几”字了。

其实也不用特别明显的特征，有佐证也行，肯定会有人想要收藏，还是那句话，古董行，讲究的就是故事和上价值。

所以何仁先是假模假式地看了一会印章，才小心翼翼地把眼前的木盒翻了过来，然后他就失望了，因为根本没有底款。

想想也正常，如果真有底款，估计老板也不会拿来装印泥了，这个漏也轮不到何仁来捡。

可是没有底款，仅凭包浆和纹样，硬说这个盒子是元末明初的也没用，上不了价值……

何仁这一失望，手就不稳了，盒子差点没拿住，何仁连忙调整重心，东西肯定是好东西，要是摔坏了，怪可惜的。

何仁连忙用力捏住，拇指不小心按在了边缘的印泥上，这一按不要紧，何仁猛然发现盒子底部，最外面的部分，嵌进去了一点印泥。

好像是一个字……

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