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第146章（第1页）

我嘴里吊着烟，手上转动着洛家宗戒，头都没抬的朝李大仙问道：&ldo;我们马上就要进入掩体了，你准备到什么时候，才告诉我此行的目的。&rdo;

他也缓缓的走到桌子旁落了坐，家主老头也不知道拿了沙哥多少钱，不但允许我们在他家后院乱挖，对我们还非常的热情，见我们可能是有事要谈，给我们沏了壶茶，就识相的牵了他家的大黑狗，出门溜达去了。

&ldo;知道扬州八怪吗？&rdo;他见老头子走远了，才开口说道。

&ldo;你说的是，清朝时期，画坛中赫赫有名的扬州八怪？&rdo;我接着他的话头反问了一句。

见他朝我点点头，我顿时心中疑惑丛生，我不知道他为什么会突然问这个，要知道，我好歹是跟着&ldo;火眼金&rdo;金老头后面混的，在红升堂的三年里，对于字画方面的知识，可以说是没少耳濡目染。

金老作为一代识画高人，在广州城字画界的名声可以说是无人不晓，那一手半尺识真假的绝活，更是令无数画谜为之倾倒，不管什么字画到了金老手里，画轴只开半尺，真假已了然于胸，绝不多看多开一寸，也绝不多看一眼。这每天登门拜访的文人骚客、字画收藏家，可以说是络绎不绝，其实我一直认为，红升堂的买卖之所以可以做的红红火火，除了和东家的实力脱不开关系外，很大程度上也受到了金老名声的影响。

这扬州八怪，指的是清朝中期，在扬州一代涌现出来的一批画坛巨匠，扬州八怪的书画风格异于常人，不落俗套，在当时的画坛，可以说是独树一帜，自成一派，历史上称之为扬州画派。

扬州八怪在世时，就已经声名显赫，传世之作数不胜数，据统计，现今流传于世的扬州八怪作品，多达8000多幅，是字画爱好者和收藏家们趋之若鹜的藏品，在红升堂的时候，时常就能见到有人拿着据称是八怪之一的某某某的作品，来找老头子辩个真假。这见多不怪，久而久之，我也就对扬州八怪有了些了解。

这八怪到底是指哪八怪，根据李玉棻所著的《瓯钵罗室书画过目考》中记载，八怪被确定为：李方膺、李鳝、金农、罗聘、黄慎、郑板桥、高翔和汪士慎，此八人在当时的画坛，可以说是一手遮天，红极一时，其中李鳝、李方膺、高凤翰、李勉四人，更是先后分别为康熙、雍正、乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。

我吐着烟圈，示意他继续说下去，我不明白我们跑东北来下个日军掩体，怎么就和扬州八怪扯上了关系。

&ldo;你既识得八怪，那一定知道，八怪中赫赫有名的鬼师‐‐罗聘！&rdo;

&ldo;当然知道。&rdo;我顿时眉头一皱，发现好像有了重点，罗聘，又一个姓罗的，这么些天来，就和这罗字撇不开关系了。

罗聘，字遯夫，号两峰，别号花之寺僧，世人多称他为罗两峰，他是扬州八怪中最年轻的一位天才画师，也是扬州八怪中最后一个去世的人，他的去世，标志着扬州八怪时代的终结。他是八怪之首金农的关门大弟子，受到金农的倾囊点拨，并且融入自己独有的创作风格，画风迥异，独领风骚，虽然年纪轻，但是在当时的画坛，也可以说是红极一时的人物。

因为金老跟我说过，这个罗两峰和我是老乡，他的祖籍是安徽歙县呈坎人，所以我对他特别留了心，对他的了解多过其他七怪。据金老说，这个罗两峰，天生一双青眼，能识鬼怪，所以画作多以鬼怪居多，他是画坛中少有的善于画鬼的人，被世人称作&ldo;鬼师&rdo;罗聘。

&ldo;罗山松柏林的钧天墓里，你已经知道了，里面供奉的是&lso;罗&rso;，这个沙子已经告诉你了，但你知道，那间主墓室里，除了&lso;罗&rso;以外，还有什么吗？&rdo;他问完之后，我只见他的表情开始变得凝重起来。

第三十八章此行目的

李大仙问完之后，我只见他的表情开始慢慢变得凝重起来。

这个问题我是肯定不知道的，他又没跟我说过，并且连沙哥都不知道，当时他和无名在主墓室里到底发生了什么，我又能从何得知。我知道他其实并不是要我作答，这只是一种预热，为接下来要说的话做个引子罢了。

我拿过家主老头留在桌子上的烟，又点上一支，静静的等着他开口。他在喝了几口茶之后，将杯子重重的放在桌子上，就像放下了什么沉重的包袱一样。

&ldo;主墓室的墙壁上，镶嵌有八块石板浮雕，雕刻的是八副画作。&rdo;他在沉默了老大一会儿才开始述说。&ldo;你知道，那是八副什么画吗？&rdo;

我摇了摇头。

&ldo;正是扬州八怪之一，罗两峰的不世之作。&rdo;他接着说道：&ldo;鬼趣图！&rdo;

我听了一愣，这鬼趣图的大名，没少听金老讲过，可以说是如雷贯耳，整个系列一共八副，完全称得上是罗两峰最得意的作品，也是他流传后世，最让世人追捧的巅峰之作。据金老交代，这鬼趣图创作的具体年份不详，只道是乾隆三十六年，时值三十九岁的罗两峰第一次进京，常以八副鬼趣图示人，他用异于常人的手法、独特的画风，在当时的京城引发了轰动。

此后罗两峰凭借八副鬼趣图，名满京城，各路文人墨客、达官显贵，无不对其刮目相看，从此一举奠定了他在扬州八怪中的地位，也成就了他在八怪中最富有传奇色彩的一怪。

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