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九十老翁何所求（第1页）

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九十老翁何所求注释标题本篇作于2013年。

——评李维嘉《冰弦集》

曩读《革命烈士诗钞》至“何当痛饮黄龙府，高筑神州风雨楼”（李大钊）、“已摈忧患寻常事，留得豪情作楚囚”（恽代英）、“留得子胥豪气在，三年归报楚王仇”（杨超）、“不作寻常床箦死，英雄含笑上刑场”（李少石）、“昨夜洞庭月，今宵汉口风。明朝何处去，豪唱大江东”（熊亨瀚）等，未尝不临文嗟悼。既觉摩罗诗力，移人至深，又憾其人之多才，不得以吟业称也。蜀中李老维嘉，若人之俦也。早年投身革命，有诗云：

少年子弟江湖老，旧梦恩仇肝胆倾。

拼得相思到头白，宝刀不负负柔情。（《少年游》，1948年）

李老曾任中共地下党重庆市委常委，领导《挺进报》工作，是烈士陈然的直接上级。陈然遗诗《我的“自白”书》，新中国成立后选入中小学课本，知名度甚高。《挺进报》一案，重庆地下党遭遇毁灭性打击，李维嘉是幸存者。恰如邓小平所说，在革命生涯中从未受伤，没有被捕，这是一种幸运。（毛毛《我的父亲邓小平——“文革”岁月》）李老虽不免遭到组织审查，甚至政治迫害，最终结论是清白的。“向使当初身便死”，所作录入烈士诗钞，跻身前引数诗之中，殊无愧色。然而不死，方有《冰弦集》及续编之成——两集共录李老平生诗词四百余首，岂不幸哉！

一个本色诗人，首先须是诗性之人。诗性之人，即读诗、爱诗、懂诗之人。李老正是这样一个人。他上过八年私塾，念过四书、《左传》，也念过《声律启蒙》，对诗词韵对有一些感性认识。一度喜欢新诗，尤喜七月派诗人杜谷，及徐志摩、林徽因、废名等。也写过新诗——“四十年前榛莽里，我曾燃炬夜行吟。”（《重游峨眉山清音阁一线天》）《夜行》就是一首新诗的诗题。在那个年代，写新诗等同“左”倾，容易招致盯梢。只能以唐诗宋词随身，他由此爱上李杜诗、苏辛及二李词，以为精神寄托——“半卷唐诗，三更灯火，话到鸡鸣。”（《柳梢青·酬黄建治、戴万泽》）一次，需要写信通知沪上朋友，出事了，勿再寄信，但不能明言，便以宋词致意：“此后锦书休寄，画楼云雨无凭。”（晏几道《清平乐》）1948年被追捕，临难脱险，离渝赴蓉。流亡道中，成五律一首：

风雨江干路，空山泣杜鹃。劳生惊卅岁，亡命闯千关。愁结无眠夜，鸡鸣欲曙天。雄师何日至？一为挽狂澜。（《亡命途中三十初度》，1948年）

是其处女作。立题有杜意：逃亡途中，三十而立——怎不感喟万端！全诗起承转合，结构谨严，音情顿挫，词旨老当，可谓出手不凡。

他辗转到达崇庆安顺乡，自称川大中文系学生。别人赠他一首词。他不得不回赠一首，好在词牌还熟：

几许春秋忙里度。不解悲秋，不惯伤春暮。月缺花残由你去。掉头我自趋前路。这世风流应已误。遍地哀鸿，几对神仙侣？面对刀丛无反顾。无情正是多情处。（《蝶恋花·答人》，1948年）

此词于流畅之中，寓跌宕之致，写出了革命者义无反顾的取舍。他的诗词就这样排了头，陆续写了十几首，日后辑为“刀丛小诗”——作者自称“战士诗”，此正其可贵之处。唐人边塞之作，即有战士诗。没有战斗经历的人，是写不来的。没有相当的诗歌修养，也是写不来的。“从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。”（鲁迅《而已集·革命文学》）

改造社会，革命如同外科手术，无疑是迅速而有效的手段。毛泽东说：“革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”（毛泽东《湖南农民运动考察报告》）同时，又是耗费社会成本最高的手段。有一种牺牲，叫作累及亲情。这亲情，不必是同志情，如“我失骄杨君失柳”者，却一定是鱼水情，是同情过、支持过、掩护过自己，甚至李代桃僵的亲情。在这个题材上，我想不起还有谁的诗词，写到这个份上：

毁家也罢！纵儿女啼饥，慈亲悲诉。柔肠寸断，阿嫂一肩担负。那更分羁燕侣！但放眼、谁家不苦？应惭累你千般，念我天涯何处！回顾。云乡鄂楚。向锦里飘流，强颜歌舞。绮罗金粉，旧梦泪珠难数。寻遍人间道路。望北斗、倾心相许。听取午夜荒鸡，隐隐秣陵鼙鼓。（《双双燕·念嫂》，1949年）

愧我长相累，犹来入梦频。轻财恩义重，多难弟兄亲。见在边荒地，流为刑役人。问家家已破，一恸觉清晨。（《梦兄》，1949年）

《梦兄》题下自注：去年四月兄为我入狱，生死莫卜。滕伟明《读维嘉老〈冰弦集〉》云：“征夫白发晚归来，鸡试牛刀亦快哉。盾鼻新磨扬子墨，箭壶改插杜邻梅。重寻漂母芦花尽，欲报朱家墓木哀。吟罢心潮安得止，挂弓取拨撼天雷。”注：“漂母之恩指其婶、嫂，朱家之义指其兄、友。”专就此种作品立言，是有眼光的。李老于众多诗友的品题中，尤喜滕诗，是有道理的。

新中国成立后，李老先后从事土改和农业领导工作，在“大跃进”中执行一些脱离实际和脱离群众的做法，后来有了一些省悟，敢于讲真话和抵制浮夸风，曾经受到过错误的批判。但他胸怀宽广，总把个人不公正的遭遇压在心底，不作计较，一旦形势好转，他便欢欣鼓舞地歌唱美好的农村。

焦石人如烤，雨豪酷暑消。山青枯涧活，土润夕阳娇。扶犁风细细，牵蔓影摇摇。翘首长虹现，凌空驾彩桥。（《喜雨》，1961年）

作者心态是阳光的。阳光出现在雨后，正如著名新诗人木斧所言：“浓厚的乡村泥土气息，搅拌着庄稼汉一年辛勤盼望丰收的心情。”（木斧《从〈冰弦集〉说开去》）尤其可喜。

夜合花开正插秧，声声布谷送斜阳。

篱边遥唤催归去，胡豆麦羹扑鼻香。（《夜合花》，1962年）

诗有农村生活实感，从视觉、听觉、嗅觉多个感觉写来，令人如临其境。诗人之心和农民是相通的：“秋江荻岸寻常过，只恐含苞晚稻迟”（《秋江》，1960年）、“打桨送公粮，趁此夜深凉爽。摇漾，摇漾。灯火城关相望”（《如梦令·送公粮》，1961年）、“半湿征衣泥滑路，喜看关水抢犁田”（《雨途徒步口占》，1962年），很难想象，一个不干农活，没有亲自送过公粮的人，写得出如此诗句。不过，那时他写诗不多，一方面因为工作忙，另一方面因为“左”风甚盛，不得不回避则个。多年以后，他写道：

戎州栖息意阑珊。搔首茫茫厨灶寒。

知己莫如重碧酒，微醺还醒独凭栏。（《忆“跃进”年》）

古人论七绝体：须正面不写写旁面，须即事微挑。写到“搔首茫茫厨灶寒”“微醺还醒独凭栏”这份上，足矣。杨析综《鹧鸪天·登岳阳楼》云：“先忧后乐关天下，拍遍栏杆感慨多。”异曲同工。此之谓含蓄。

“文革”时期，李老一度被定为“三反分子”。这一次，他尝到了铁窗滋味。有诗明志：

长驱方纵马，中道阻波澜。门锁千重雾，窗窥万里天。光辉瞻北斗，坦荡咏南冠。后笑心弥静，逆风养浩然。（《南冠吟》，1968年）

李老诗词写作生涯，以20世纪70年代末中国改革开放为界，可分前后两期。以上讲的，便是前期。用五个字概括，即“余事作诗人”。三十年间存诗词三十余首，不及平生所作之什一。这有一个大背景：五四运动以来的七八十年中，传统诗词日趋边缘。新中国成立后，毛泽东诗词一家独大，偶有作者，亦不甚为人所知。改革开放之年，由于思想解放，创作环境宽松，诗人兴会无前，传统诗词写作，才出现了新的发展势头。李老与三五同志乘时而作，搭建平台，创办诗刊，总揽人物，最后使四川成为国内瞩目的诗词重镇。他本人也迎来了创作的丰收，成为全国著名诗人和四川诗词的领军人物之一。

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