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第一百零四章 玉蚕丝画（第1页）

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不过最好的是，这些壁画可以完整地揭下来，而且质地并不是纸张一类不易保存的那种，更像是丝帛一类的材质，但是手感上明显比丝帛更软，更细腻。我弓起大拇指和食指，捏搓了一下，过了这么多年，这画却没有任何破败的痕迹，是个好东西。千年不腐，这到底是什么材质的？虽然这里有着避光、干燥等利于保存物品的良好条件，但是也架不住这么多年的侵蚀。不过我突然想起来孟加沙尔跟我说过一样东西，只产自西域的一种独特的蚕丝——玉蚕丝，这玉蚕并非我们在刨红薯的时候见到的那种用玉器制作出来的不会动的玉蚕，而是因为那蚕通体呈现淡淡的绿色，如同美玉一般，故称为玉蚕，传说这玉蚕乃是女娲娘娘制作泥人时的饰物所化，因为贪恋人间美好，所以滞留人间，后来便成为了于阗古国的特产玉蚕。不过说来也怪，这玉蚕吐出的丝与一般的蚕吐出的丝大有不同，玉蚕丝织成的丝帛细腻绵软，但韧性又极好。但是没有人见过用玉蚕丝做的衣服，想来必是这玉蚕丝极为珍贵，即便是于阗古国的王族，也舍不得拿这玉蚕丝来裁剪成衣物。珍贵的原因不止这么一点，玉蚕的繁殖率极低，到了现在更是已经了无踪影，所以我现在揭下来的用玉蚕丝制作的丝帛壁画应该能算是绝版了。再者，这历经这么多年的壁画在色泽上仍旧如此鲜艳，看来这壁画使用的原料也不是普通的颜料，不过我记得四舅舅说过，在刨红薯的时候见到色泽鲜艳的东西还是远离比较好，因为大部分都有毒，就比如我们经常吃的蘑菇是一样的道理。那蘑菇越鲜艳好看，那是毒蘑菇的可能性就越大，虽然有些长的比较丑、颜色暗淡的蘑菇也有毒，不过从概率上来说，还是小一点。

我又一次看向了壁画，这一层的下面不会还有一层壁画吧？我用手抠了一下，居然没有错，居然真的还有一层？我在心里嘲笑着，玩俄罗斯套娃玩上路了是吗？三层壁画，搞什么鬼？我把三层都揭了下来，在地面上排好。行，现在就是破解谜团的时候了。我禁不住想到小时候喜欢看的《名侦探柯南》里的那句经典台词：真相只有一个！不过接下来的我只能靠着自己半吊子的水准去破解看起来十分复杂的谜题了。而且一直到现在，我都没有办法接受四舅舅他们离开我的事情。不伤心不难过吗？不可能的，但是似乎见证了这么多离心魂的悲欢离合之后，对于生离死别我似乎也不再是那么看重的感觉。但是现在的我是活着的，我就必须不惜一切努力救自己。我看向了我头顶，发现与下面的五层都不一样，这层的塔顶不是平面的，而是尖顶。我想了一下在佛塔外面见到的整体造型，没有错，现在看到的尖顶应该是正常的。但是与楼下几层不一样的是，这层的尖顶画着很繁复的花纹，而且我拿着高亮手电对上面照射着仔细看了一下，画的风格应该是梵文化中的常用的花纹，那这和佛塔原本的意义倒是可以对应上了。我用流沙晶石在地上记录了一下我要做的事情，头顶上的花纹将是我下一步将要了解的事情。但是现在的我，要解开藏在这些壁画中的秘密，走出现在的六层佛塔。以前不觉得，但是现在的我十分渴望阳光，十分渴望能好好站在烈日炙烤着的大地上，即便我的鞋子里都是沙子，我也将会十分开心。

我深吸了一口气，伸了个懒腰，活动了一下手腕和脚腕，趴在地上开始用高亮手电看着这些壁画。我现在有点后悔把画作从墙壁上揭下来了，要是直接放在上面看的话不是会更方便，但是后悔是没有用的，我自己告诉了自己，就这么凑合着研究吧。我摸着第二层壁画的材质，觉得好像和第一层的材质有些区别，虽然丝质应该是一样的，但是摸起来在丝质中有一些疙疙瘩瘩的感觉。是我手的问题？我把第一层的壁画和第二层的分别放在光滑的墙壁上用手整个抚过去试了一下，没错，第一层的壁画使用的玉蚕丝帛就是很绵软的感受，没有第二层壁画使用的玉蚕丝帛上面那样的感觉。事出异常必有妖，在这里的经验告诉我，不要小看任何一样异常的事物，因为可能不起眼的事物就是打开通向谜底的钥匙。我还是稍微纠结了一下到底是先研究壁画的内容还是研究壁画的材质，想想看先来后到比较好，以壁画的内容为主吧，材质的事情靠后。

第二层的壁画上应该是汉代的故事，因为壁画上的风格完全和前面神话故事不同，没有在天上飞来飞去的神，没有仙气飘飘滋养众神的大昆仑山和小昆仑山，这些壁画上的人物全都是脚踏实地，而画上也有着一些骆驼和沙山。看到那些人和那条标志性的路，我明白了这应该是汉代张骞出使西域以后才有的西域和中原地区之间的通路——也就是丝绸之路，当然随着这条路的开通，越来越多的中原人来到了西域，把西域文化带到中原的时候，也大大丰富了西域地区的文化，所以在第一层的壁画中风格明显偏向于随意和幻想，使用的色彩也极为明艳，而第二层的壁画中的事物比较写实，而色彩也略微暗淡一些。汉代对于于阗古国来说也是一个特殊的时代，因为壁画上显示一片火烧过的痕迹，还有许多战死的人。而那块于阗的城门标记也被涂成了红色，在壁画中整座城空无一人，应该说，空无一活人。但是有一座很大的寺庙，在寺庙的最后方有一座佛塔，只是那座佛塔只有五层，应该是还没有建造完成的时候。我看了一眼佛塔，满脸都是迷惑不解。壁画中的那座佛塔应该就是我现在站着的佛塔，虽然我不知道这佛塔到底具体在什么位置，但是肯定不会和壁画上一样是在地面上。所以，后来定然是发生了什么事情才让佛塔沉入了地下。只是，壁画中画了公主，虽然没有很明显的五官特征，但是她身上的衣服是我见到她的时候那件，也就是她死亡的时候身穿的那件。我摸了摸下巴，壁画上的公主躺在佛塔之下，混金墨玉坠在她的脖子上，但是混金墨玉戒却不在。我寻找了一下，混金墨玉戒在于阗城门口一个将士的手指上，所以说那个将士就应该是康延了。

壁画中有很多漂浮着的白色人形在佛塔四周，如果我没猜错的话应该就是离心魂，和作为开启这座佛塔的钥匙的鎏银六角佛塔一样，那些离心魂大多数都是于阗古国的战争之中失去家园的人们，所以那个人没有说错，离心魂的确可以完成将死之人的心愿，所以离魂术只要运用得当，就不是可怕的巫术，所以当时白墨说过有离魂术师说过这话，我居然也有点赞成这样的话。可惜那些离魂术师说出这话的时候可能并不知道瓦剌和离魂术师真正的关系，离魂术的学习也有可能是被人传播了出去，并不是完完全全由柏氏一族掌控。但是从几个不同状态的离心魂的状态来看，柏氏一族会的是离魂术的核心，所以我见到的有记忆的离心魂比如于阗公主玛依努尔、白墨、康延，对他们这些人施以离魂术的应该才是正儿八经的柏氏离魂术师，而那些没有思想只会基础行动的离心魂估计只是一些根本没学习完全的离魂术师操作的结果。我“啧啧”了两声，业内顶尖人士和普通从业者的差距一看就很明显了，所以难怪有的时候，宁愿多花钱都要请顶尖人士呢。我的思维发散的有点远，所以我赶忙拉了回来。我低下头，继续看着壁画上画着的内容。

玛依努尔躺在佛塔之下，她的身边是完全的黑暗。所以玛依努尔的离心魂展示给我看的就是这段，她被康延推进了一片黑暗之地。但是我始终不明白这到底有什么意义？既然康延爱着她，为什么把她推进了黑暗之地？我把画放在手上摩挲着，突然觉得这层壁画的厚度好像有点不同，厚薄并不一致。这也就是为什么一开始我摸着这层壁画的时候会有疙瘩的感觉。我灵光一现，难道是因为部分的两层？小时候在学校，抽纸是个稀罕物，所以我们学会了一个技能，就是把很薄的一张双层面巾纸拆开成两层，还告诉同学不可以抢自己的那一份，现在回头想想，学生时代真的是很锻炼技能的时候。我也顾不上许多了，用手指在口中沾了一点唾沫，努力把这双层的壁画分开，没想到小学时代的技能真的用上了，壁画被我成功地分成了两层。然后我才惊奇地发现，脱离了壁画的另一层，原来的壁画才显现出来，佛塔并不在当时苗仙姑打败大尸变所在的寺庙后面，而玛依努尔也不在佛塔的下面，这是一个利用了两层壁画进行组合的障眼法而已！

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