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“一部恐怖片,后半段也平淡如水,你认为正常吗?”谢琅问大头。
而此刻卢嘉豪心里也是吐槽大头刚刚的胆小行为,刚刚还不敢看呢,现在又说不可怕?
当卢嘉豪听到谢琅问大头这句话之后,有些愣住了,“什么意思?”
谢琅慢悠悠地解释,“如果影片前半段的事情发生在你自己的身上,你觉得可怕么?”
“前半段?”卢嘉豪琢磨了一下,“你是说我也有和电影里一样漂亮的女朋友?”
谢琅无语......
“哦,你说得对,在森林里的确很可怕啊,”大头说。
谢琅接着说,“但是后面突然不可怕,甚至正常,你觉得正常吗?”
“可疑,很可疑,一点都不正常,和之前出现的怪物已经有过一次亲密接触,怎么可能有缘无份呢?”卢嘉豪说。
“咳咳,”谢琅被卢嘉豪的措辞给惊到了,“所以啊,正常对于这部电影来说,很可怕啊。”
随着电影情节的展开,大家慢慢明白了,原来汽车的抛锚,大雨天的自驾游,夜宿原始森林,哪怕是后面的男主逃命,都是精心安排的结果。
有些事情,看起来很复杂,其实没有那么简单,但真的透过简单去看事情,它又会很复杂......
“叙述性诡计,”索少离看到最后,轻轻地说了这几个字。
电影看完,大家都有些惊讶,结果超出了所有人的预料,太过震撼。
“所以说,我们永远猜不到结尾是吗?”大头问谢琅,此刻教室的灯已经全部打开,每个人也都回到了自己的座位上。
“对啊,故事发展的结尾无法预测,这或许就是本部电影最大的看点,”谢琅说,但大头察觉到,谢琅说这些话的时候,言语中毫无波澜,仿佛这部电影根本没有给他留下印象一样。
“我很讨厌这种叙事手法,”索少离说,“这本身就是在欺骗观众,即便是在书中,也是在欺骗读者,这种手法自从上世纪发明出来之后,就有一大批作者运用到自己的故事当中,但都是拙劣的模仿。”
“什么意思?”大头问。
谢琅解释,“索少离说的是推理小说中的一种写作手法,叙述性诡计,通过文字的描写,让读者的想法随着作者笔下发展,但是到最后,却峰回路转,读者这才发现结局与自己先前设想的完全不一样。”
“这会带来极大的震撼,”索少离说。
“这不是挺好的嘛?”大头疑惑,“读者观众或许就追求这种震撼呢。”
“并不,”索少离说,“在推理小说中,本身就是读者与作者在同一起跑线,不存在信息不对等的情况,一流的作家写出的一流诡计,从来不会耍这种小手段,他们将信息完全提供给读者,但却不怕读者先猜出答案,这是智力的角逐。”
“明白了,”大头说,“那么一开始开创这个手法的人,是怎么运用的呢?”
“伏笔,”索少离说,“全书在答案公布之前,会埋下三处较为明显的伏笔,就是为了和之后的反转相呼应,不过之后的作者为了效果,根本不会埋下伏笔。”
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