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相信这也是张一民为什么一定要让他进地标建设的原因所在。
“不过这事儿我一个人干不了,我需要一个优秀的团队!”
现如今,张艺工作室在整个古建师圈子里绝对是最顶尖的级别。
自从张拉索膜结构和杆结构传到国外,并被很多国外的建筑是使用后。
这帮人顿时把张艺奉为神明。
有时候建筑设计就是这样,有些人一辈子建了100栋楼,还不如人家建一栋楼所造成的影响大。
所以当张艺拿出了杆结构和模结构。
当初那些想叫嚣的家伙,不用多说就全都闭了嘴。
把团队带过来是必须的。
至于这次施工的公司,张艺也找到了为水立方做建筑保障的天工。
现在的天工,那绝对是鸟枪换炮。
公司现在的建筑,那是在全国范围内不断建设一些比较有影响力的会场。
往常国内的设计都给人一种笨重的感觉。
这一方面是因为很多设计师去建造房屋的时候,觉得这东西完全没有发挥的空间,也就草草了事儿。
但一些优秀的地标建筑可不一样。
再说这次是张艺出手。
和寻常的逻辑不同,往常建造一个建筑,作为乙方的设计师,经常被甲方爸爸挑毛病,这都是很正常的事。
但到了张艺这个级别。
那就是全国乃至世界范围内可遇而不可求的顶级设计师。
张一民自然不敢多言。
团队还没来之前,张艺带着父母和赵姑娘,回了趟老家。
话说老家他也有好几年没回去过了。
带着父母和以后肯定要结婚的媳妇,一家四口回到他曾经生活过的地方,还是挺别有一番触感的不是?
内心的放空,能够让他在画设计图的时候慢慢放松自己。
现如今张艺是货真价实的古建宗师。
但他很清楚的一点是,相较于和他同层次的那些宗师所拥有建造十好几栋建筑的经验。
他没有这个能力。
因而,在建筑设计的风格上,他就找不到循序渐进一步一个脚印的过程,所以在设计图纸的过程当中,他干脆直接放空了自己。
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