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第三百零三章 乾隆瓷盛世瓷（第3页）

民国许之衡《饮流斋说瓷》评述里也提到豇红之所以可贵者，莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也。

“这能叫露白吗？当时的烧制工艺就是这样，跟灯草口的情况一样不可避免的，烧制难度很大，成品率低，你又不是不知道，这种专供宫廷御用之物后面朝代根本就无法烧制，属于独此一家。”

王会长听到陈松的话，顿时急了。

豇豆红釉是康熙官窑生产的高温红釉瓷品种之一，因烧制成功率极低，只有少量出品供皇帝内庭赏用，且多为文房用具或摆设等小件器物，为康熙时单色釉瓷的佳作，康熙以后，豇豆红釉烧技艺失传，后世虽有摹仿者，但整器的神韵远不及康熙时期的一二。

看到陈松笑而不语，他叹了口气，道“要不是因为这件藏品没有找到记载，何以才两百方的价格。”

陈松笑盈盈道“你要找到记载，我到时候愿价钱翻倍。”

“玉尊，这没意思了啊，都是行内人，说这些外行话。”

王会长一口老血差点没喷出来。

要是能找到记载，这豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊早就被人抢走了，价钱也不知去到哪了。

他指着墨地三彩绣球花卉太白尊道“这件墨地三彩绣球花卉太白尊的价值，相信你也心中有数，这可不是普通的三彩瓷啊，所用之彩料均为明末所遗矿彩，属于正儿八经的古彩。”

三彩瓷要二次烧成，第一次是烧素瓷，要在以上的高温烧成；第二次是烧彩瓷，即在烧成的素瓷上画彩画，然后再以—的低温烧彩，所以它又是一种釉上低温彩瓷器。

古彩是一种传统瓷器釉上古老的装饰方法，是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃釉质的彩料，能按图案纹饰需要直接以纯料作彩绘填色，二次焙烧而成的一种釉彩。

它起源于明代，成熟于清代，又称“五彩”、大明五彩”、“康熙五彩”、”，“硬彩”等，是华夏陶瓷装饰艺术中一门优秀的传统装饰，由于它具有独特的风格特点，精湛的艺术造诣，丰富的艺术语言表现，历来为国内外陶鉴赏家和收藏家所推崇。

陈松看着墨地三彩绣球花卉太白尊，同意的点点头。

器物上面色彩质地静穆柔和，珠艳明晰，绿彩清澈若湖水，黄彩娇艳若向日葵，墨彩坚硬如生漆，光可鉴影，给人一种“紧披感”，又有“彩硬”的搪瓷韵味，的确是明代的矿彩特征。

和明代的制品相比，这件康熙时期的素三彩更趋细致、复杂化，使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，画面更为精致。

王会长感慨道“清末民初时期，墨地素三彩器多为欧美诸国所夺，令国人所憾，真品康熙素三彩大件在民国时期就已罕见，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件残口的大瓶，当时就可值一万大洋，足见其之贵重，五百方，这价真不算高了。”

对于王会长说的贵重，陈松也早就清楚。

素三彩器物除了有黄地、绿地、紫地外，又创烧了墨地、米黄地、藕荷地等色地和状如虎斑纹的“虎皮素三彩”等新品种，除墨地以外其余各种色地的素三彩几乎全是官窑产品，因墨地素三彩器的特殊性，均以康熙时期墨地素三彩器最为尊贵。

陈浏的《陶雅》曾有这样的论述“康熙黑釉之大瓶上画梅花，笔意粗恶，西人目为三彩，每一只动辄万余金”。

《饮流斋》的论说“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金，以怪兽为奇特，人物次之，若花鸟价亦不赀也。

陈松还是摇头道“贵了。”

“那你说多少？”

王会长看到陈松不为所动，感觉自己这一番话都白说了。

不过想想也释怀，懂行识货的人谈价是麻烦点，可也总比跟外行人解释半天藏品的真伪要强，也轻松不知多少倍。

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