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第六百二十八章 吴中绝技（第1页）
“谁建造了七座城门的底比斯史书上写着诸位国王的名字，是国王们亲自搬运的石头么金璧辉煌的利马城内，住着它的建造者西班牙的菲利普在无敌舰队沉默时流下眼泪，就没有别人哭么”
——节选《一个工人读历史的疑问》剧作家，诗人贝托尔特布莱希特——
刻版这门技艺。
手中的刻刀即是画笔，刀触即笔触。
其他绘画领域讲究行笔用笔，版画使用雕刻法制版的时候，则讲究行刀用刀。
脑海里的信息如伊洛瓦底江和仰光河的交汇处，每年雨季濒临结束时的潮水，一浪又一浪的打来。
他仿佛站在一间老旧的古代工坊之中，凝望着一个青衣男子。
男人坐在窗边用解玉砂磨石雕玉。
他站在厅中对着木料刻板。
站在夕阳之中，用刀形似弯月的银亮小铁刀，在一枚小小的扳指之上，一条又一条的镌缕马尾奔跑间，如发的飞扬鬃毛。
从日升到日落。
从日落又到日升。
窗外的菊花开了又败，败了复开。
开开又败败。
月月又年年。
明代承袭了元代的匠户制度，将人分为了三种。
三者之间不能互相流通。
曰民、曰军，曰匠。
匠人身份最下，不得脱籍改业，不得为官，不得科举。
子子孙孙世代承袭。
到了嘉靖年间。
匠户制度已经名存实亡。
可工匠的一生仍然活的卑微而艰辛。
同为艺术行业，如果说南派画宗的士大夫们，如董其昌、文徽明等显贵文人清流，他们从生下来那一刻便生在仆役环伺的深宅大院之中。
入仕可与天子坐而论道。
归隐则可邀三、五好友，于楼船画坊之间，看着钱塘江上的涛涛江水。
纵使仕不能仕，隐不得隐。
也可将一腔才情皆付与酒肆歌会，在美婢舞姬旋转飞扬的裙摆中，在才子佳人的颂诗唱和中，一把将手里的白玉杯抛掷出窗外，高唱一句“半醒半醉日复日，花落花开年复年”，撵一株桃花笑答一声“大势已不可为，国破家亡之迹，不过一死以报君王而已，诸君不如共看此刻大好春光”
在珠宝珍馐所堆积起来的小桥流水的江南园林中，他们可以过着鲜花开烂，永远没有尽头的春天。
他们的一生往往充斥着恋酒迷花的浪漫色彩。
但陆子冈不行。
陆子冈不是文人，不是士大夫，他只是一位工匠。
所有的那些唱和，所有的那些繁华，所有的那些翻卷的裙摆与污浊的酒浆，都注定了与匠人没有关系。
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