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第六百五十二章 绘画模特（第2页）

这张《清幽·空寂·神秘》，就算称不上是凤凰，至少也是一张绿羽金冠粉红眼瞳的罕见鹦鹉。

凤凰是天国才有的神鸟，可遇而不可求，也许一百年才会出现一次，剩下的99年里，它的身影都只在诗人的咏唱中口耳相传。

在人间的画展上，一只漂亮的鹦鹉精心的包装包装，打扮打扮，也许也能cosy一下小半只凤凰呢。

顾为经觉得。

同样是印象派作品，这张画比胜子之前的那张《为猫读诗的女孩》画的还要更好。

用笔更娴熟，色彩的对比更大胆。

关键是人物的表达也更加深刻。

《为猫读诗的女孩》的漂亮体现在作品的温度，而作品的温度又主要体现在胜子对于阳光的刻画。

那种阳光像柔滑的软锻般的感觉。

至于画面的主体，为阿旺读雪莱诗的茉莉小姑娘……嗯，不是说人物刻画不好，是画上明显的弱点。而是说在《为猫读诗的女孩》的画布上，她们虽是画面的主体，但并不突出。

她们完全融合入了背景的阳光、树木、藤蔓之中。

换句话说。

它的存在是为画面的背景，是为画面整体的气质而服务的。

而这幅《清幽·空寂·神秘》，整个画面绝大部分面积都被幽绿色的森林所占据了，其次是潭水。

人物只占画面很小很小的一部分，是湖光山色之间惊泓一瞥。

按色彩的构成占比来说，她是绿色的森林、蓝色的潭水和金色的阳光之间，肉红色的小小点缀。

但就是这样的惊鸿一瞥，这肉红色的小小点缀，却完全主导了画面的气质。

她就是整个画面的氛围的“集合”。整个画面的气质，纯粹是为了那个潭水边的身影所服务的。

坐在枝头上的女孩吸收了四周森林的颜色，也吸收了潭水的灵秀。

如果一幅画是一枚野果子，人物就是这幅画的果核，作品中唯一“坚固”的存在，四周果肉存在的意义，就是为了让她能够自由的生发。

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酒井胜子是在那天在冥想“观察”蔻蔻的时候，萌生了再画一幅作品的想法。

而画面的模特——

“……她的演技真糟糕，不是么。有些人能出flix的新剧，全凭长的好看，可她甚至长的一张盘子一样的大圆脸。一个有着盘子一样的大圆脸，念起台词都懒洋洋的人怎么能当剧里的女一号？”

几米外的窗边，女孩坐在桌子上，扯着阿旺的胖脸。

她盯着怀里的猫猫问道，“这要不是和选角导演有亲戚关系，我是不信的。”

无奈上岗接客营业的阿旺大王抬起盘子一样的大圆脸，懒洋洋的“喵”的叫了一声，用作回应。

也不知道是在表示赞同，还是表达反对。

顾为经在忙着完成以侦探猫的身份参加画展的第二幅参展画的同时。

酒井胜子这几天也一直在忙着完成她的第二幅参展画。

蔻蔻则是她的模特。

尽管蔻蔻表示，她可以真的坐在树枝上去。

爬树什么的，对她来说是小菜一碟。

胜子还是觉得有点危险，在画室的窗边搬来了一张桌子，让蔻蔻光着脚坐在桌边，模拟坐在树枝上，阳光从侧脸上洒下时的感觉。

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