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铺排的结果必定是冗长。
清瘦的形象要靠提炼和浓缩。
下笔时不妨泼墨一般,但,删节时也要大刀阔斧。
画家是很注意形象的简炼的。郑板桥在晚年有诗云。
四十年来画竹枝,
日间挥洒夜间思。
冗繁删尽留清瘦,
画到生时是熟时。
四十年来的甘苦全为了“冗繁删尽留清瘦”。他把不断地在笔下产生出新意视为真正的成熟,这是何等有益的经验之谈!
观郑板桥的竹画,确实是根根清瘦,节节清瘦。而不是漫山遍野,密密麻麻,也不是粗壮似木,顶天立地。一枝一叶,好象既不能增,也不能减,于清瘦处见笔力。
清瘦者也就是恰到好处之谓。
清瘦与冗繁是不能共存的。
清瘦与丰满是相辅相成的。
少女需得苗条而丰满才有美的魅力。
患肥胖症的人,行走都很艰难,哪里还谈得上丰满,谈得上美呢?
听乐,讲究弦外之音。
读画,讲究趣在法外。
吟诗,讲究余味无穷。
清瘦,也是对含蓄的追求,或者说为含蓄留下了必需的余地。
敢于删节、修改乃至否定自己的作品,是同敢想、敢写一样重要的。
古人说,好马是走出来的,好诗是改出来的。
用我们的手把诗从冗繁中解放出来!
1981年8月于北京
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