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第二百七五章 夜访论道（第1页）

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风晴雪从前只是特别顾问，名义上对剧本有最终裁定权。

最开始这种权利完全是听起来好听。

文学创和剧本创是有共通之处，却也有很多矛盾存在。

文学里常用的旁白、内心描写在剧本里都是仅供演员参考的额外信息。能真正对剧本有效的都是对白、行动、神态、环境描写。

只有这些能具现为画面的文字才具有实实在在的意义。

所以文学品改编影视化就有了难易之分。

有那擅长意境意识，文字凝练文字蕴意优美的，读时口齿留香思绪缥缈引发无穷想象。变成画面后却是苍白干瘪如同嚼蜡。

“月朦胧鸟朦胧”、“你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”、“丁香般的姑娘”……

世上只有一个王维，诗画一体。大凡越是唯美，越是难以影视化。

风晴雪的品之所以备受影视圈青睐，与她的文风很有关系。

她几乎从不直接描写心理状态，甚至不用概括性的神态词。

比方说她要写一个伤心人：

“迎着晚风，他洁白衬衫凌乱晃着，对这寒凉一无所觉。

一步步的拖沓，轻淡的风像是有多大力量枷锁着双腿。

却吹不散那不变的脸。

面具一般的表情，目光散乱在街角打旋的风里，转瞬又迷失在粼粼的城河上。

对岸咖啡厅的灯亮了。

熟悉的招牌一如既往变幻着颜色，熟悉地招揽着不熟悉的人。

一对男女轻快的推开门，笑靥映在虚幻的玻璃上，映在河边的眸子里。

那里也已波光粼粼。”

风晴雪认为文不可写尽，一但者写了角色的心理，那角色就被固定了。

要做到一千个读者有一千个哈姆雷特，首先要给出余地和空间。做一个描述者而不是阐述者。

这种重于细节外化的写方式带着强烈的画面感，甚至相当于帮导演做好了分镜！

改编风晴雪的品对导演和演员来说都是一件相对轻松的事。

尤其是她声望鼎盛之后，只要忠实原著不做任何改变就可以得到观众认可。

改编，本来就是根据需要和技术限制删减、转变原著的过程。

若是合情合理，关键之处、经典桥段不失，倒也没什么。

也有考虑到收视、个别演员戏份、资方要求、篇幅等因素原创一些内容的。

这部分就很让原著粉丝反感了。

原则上这种添加的内容需要原认可，或者本就应该由其根据要求再创。

现实里出于商业因素添加的这些内容很多都是剧组的一意孤行，根本没有和者沟通过。

如果事先没有在授权合同里特别注明，影视改编权放出去那就和自己没什么关系了！

新人者很容易吃这个亏。

好在风晴雪的文风搬上舞台后很容易给观众“重现”的感觉，就算加了点东西，都天然的与整体风格近似。不会像其他改编那样容易与原著底色相悖。

那段时间风晴雪只需要做到坚决反对剧情架构和人物性格的改编就好。

在时间和空间的塑造上风晴雪已经给出了最优解，编剧们很难改变超越。

只要保护好灵魂，那这个世界基本就是原貌。

以风晴雪现在的地位，只有她自己有资格说“改编”自己的品，无论是导演还是演员都要在她的框架内创。

迟到了一天多，观看了两天的心音小样。沉默许久，顾不得夜色已深来到孙灵修处。

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