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“史铁生作品全编(..)”!
栗山千香子[1]:你在《〈务虚笔记〉备忘》(《小说界》1992.3)里写过“《务虚笔记》是我梦想的长篇。……但也有可能,这就是那部梦想的长篇——《务虚笔记》的局部”。后来,情况怎么样?
史铁生:这个长篇已经写完了。《收获》一九九六年第一期和第二期连载。
栗山千香子:有多少字?
史铁生:我打出来的是四十四万字左右。
陈骏涛[2]:也是作为他们的丛书出的吗?
史铁生:单行本我首先跟上海文艺出版社谈了。先《收获》发,这个月底应该能看到刊物了。
栗山千香子:祝贺你了。
史铁生:但究竟写得怎么样,以后还得请陈老师给批评。(笑)反正,好歹已经写完了。这长篇我写得很久……
栗山千香子:《〈务虚笔记〉备忘》是一九九二年……
史铁生:我大概从一九九一年开始写。那时候刚刚写完一部分。《小说界》要发,发就发吧,我也没什么反对的,当时起的名字叫《〈务虚笔记〉备忘》。那一部分实际上后来有变化。
栗山千香子:几月份写完的?
史铁生:七月份。天热的时候。后来李小林(《收获》副主编)她们让我删改了一些地方。
栗山千香子:你写作时用电脑?
史铁生:对。我从一九八九年开始用。
栗山千香子:用电脑写作,跟用笔写作有不同的地方吗?
史铁生:我习惯了。我觉得比较方便。我写作起来毛病挺多的。用笔抄稿的时候,一张纸涂改的地方多一点,又得重抄一遍。要不然心里就乱,好像旋律破坏了。做的无用功太多了。现在用电脑,修改时不用费力去抄它。如果我不用电脑,长篇到现在也写不完,甚至我也可能写不动。
栗山千香子:电脑不会障碍思路吧。
史铁生:障碍是刚开始的时候有。把它克服了,就跟用笔写作一样了。我现在不愿意写字了。有时候我写字,就觉得很累。
栗山千香子:我也是。如果没有电脑不能写东西。
陈骏涛:你也用电脑?
栗山千香子:对。陈老师呢?
陈骏涛:我没有。我还是老古董。
史铁生:年轻人也有些不能接受这个。像王安忆、莫言,他们都不接受这个。
陈骏涛:你一天能打多少字?
史铁生:我本来就写得慢。一天能打一千字左右算是丰收日。有时候坐在电脑前,坐半天一个字都没写,就把它关掉。
栗山千香子:一般在白天写,还是晚上写?
史铁生:白天。因为我身体不好,躺的时间也比较多。中午躺一会儿,晚上也不能熬夜。
陈骏涛:你气色挺好。
史铁生:气色也不行。我写长篇的时候,肾的指标上去了。我实际上只有一个肾,这个肾有点问题。所以这段时间我专门用来休息。
关于写作心态
栗山千香子:你的作品我觉得对生命的追求是一贯的,但是形式有各种。有时候把自己的精神追求比较直接地写进去,有时候讲寓言式的故事,有时候甚至解构形式……那么,写作心态是不是不一样?
史铁生:我想可能是心态不同。为什么要有各种各样的形式,很可能就是因为你对这个东西的理解吧……其实这和我们吃饭一样,吃不同的东西应该有不同的做法,不能一概地全是红烧,否则那个东西的特色就出不来了。写作总离不开你所写的某件事情或某个人,而对不同的事情和不同的人,你的心态肯定是有所不同的,我写作有种旋律感。跟唱歌一样,有时候唱美声,有时候唱民歌,这都跟你心态有关。就是基于这个而考虑形式的变化,而不是为了某一种形式做一种心态的。
栗山千香子:你以后想写什么样的小说?你能估计以后的写作方向是什么样的吗?
史铁生:当然具体的我也估计不出。十年前,我也很难估计我今天对写作是怎么理解的。我觉得在很大程度上不断地有对写作本身的理解上的改变,理解上的深入。我只能说,我喜欢或很希望有各种各样的不同的尝试。因为这个世界,甚至你自己,心里的东西是很丰富的,很难用一种固定的方式表达出来。所以语言的问题还不是句型的问题,文字的前后设计的问题,而是你内质的东西的一种。那时候语言还不存在。你只是感觉到一片很朦胧的东西,你还说不出来的时候,就是在选择语言了,就是在寻找方式了。方式本身是语言嘛,所以语言不仅仅表现在文字上。我觉得写作有意思的就在这儿。有时候我看到别人用了很好的方式,我很喜欢,觉得也可以试一试。但是你心里没有这个东西,仅仅模仿也不行。只有对世界有一种不断的新的理解,才可能有不断的新的语言或新的形式。
陈骏涛:你讲得有意思。你这个不同的风格形式,不是有意地去选择,而是由于自己的心态的需要而选择的。
史铁生:我主要是这样。有意的也有,但只是一部分。你感受到外界的事情是一个方面,自己的心理状态是又一个方面。有一片东西,很朦朦胧胧的一片东西,但有时候很难把它很准确地呈现出来。写作的过程就是使这种朦胧的东西逐渐变得清晰起来的过程。但是,绝对清晰起来是不可能的。这跟人与上帝的距离一样。你笔下的东西跟这个朦胧的感觉的距离,是一个绝对的距离。只能尽量接近它,使它显示出来。
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