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29、上流社会的文学天才
我之所以那段时间和鲁超哥哥、张大夫混一块儿,是因为迈克和陈昊都在热恋。
那个年龄段,荷尔蒙挥发得厉害,公司里的适龄男女没有谁不在觅偶,早上一进公司,谁谁都面带一抹桃红,眼含三分秋波,连空气里都闻得到激情的气味,好浓的。我自己有女朋友,当然不能不让其他人恋爱,可事实是,他们恋爱了,我就落单了。谁叫我这么快就定下一老婆,定了一个老婆而且还不在身边呢?
迈克的热恋对象是“巴黎春天”的执柜小姐,上海姑娘,中专生,比迈克大两岁。有一阵我们常去那儿买东西,迈克多半是那会儿跟她认识,一来二去就熟了,也算是一玩伴、呛友、姐们——现在时兴叫“小姐姐”。
我不能说那小姐姐长得比迈克成熟,只能说我们的小迈克长得也太萌了,怎么看都没到谈婚论嫁的年龄。他恋爱,我觉得就跟中学生早恋差不多,多半是青春萌动,好奇心使然,闹着玩儿的。况且,小姐姐长得确实有点豁边,人高马大,皮肤也不怎么好。偏偏我们小迈克长得精致,袖珍小美男一枚,皮肤比女孩还好,我就喜欢掐他脸蛋。两下一比,差别就有点大,换个个儿才好。可是迈克偏是情有独钟,用公司同事的话形容,就是“吃死她”。看来“情人眼里出西施”这事不是瞎编派。男女之间绝没有哥们姐们的纯友谊,这话也不差。
郎有情,妹有意,虽然不登对,可到底是两情相悦,事情发展火速。本来这没我什么事儿,可迈克的老爸反对。老爸反对了还没辙,一个劲给我打电话,让我负责强拆鸳鸯。有一回,他老爸给我打了四十五分钟电话,直到手机没电。主题是说阿姨三十多岁才得迈克这么一个宝贝儿子,后半生把儿子看得比什么都重要,眼下这女孩太不合适了,阿姨天天以泪洗面,让人揪心,全家的日子从此不得安宁。
迈克他爸在电话里说:“tony啊,我们常听汉汉说起你,说你一直像大哥哥一样关心着我们家汉汉。我和他妈妈都觉得你这孩子懂事理,办事靠谱……婚姻这事关系到一个人一辈子的幸福,汉汉现在交的这个女朋友怎么可能给他们俩今后的生活带来幸福?他妈妈现在最犯愁的就是这件事,吃不好,睡不好,再这么下去眼看就要垮了。我们是鞭长莫及,就拜托你无论如何要劝劝汉汉,跟她分手。我和他妈妈的意见非常一致,就是分,彻底分,一定要分,越早分越好。这事没什么好商量的,不能拖泥带水。汉汉要是不听劝,你就代表我们行使家长的权力……你告诉汉汉,没有父母祝福的婚姻是不幸福……汉汉的事就拜托你了。”
不愧是外交官出身,迈克的老爸真能说。
我“嗯”了一百次,点了一百次头,最后说,叔叔,我试试。
撂下电话,我想,靠,我怎么能答应叔叔试试,我凭什么棒打鸳鸯?可是在长辈面前我做不到拒绝。
小昊的事就更复杂一点,因为他本来就是个黏糊人。他的事后面我会说到。反正黏糊男生恋爱就他妈一病人。男生啊,过了二十,就没铁哥们了,没有不重色轻友的,要是重友轻色准是盖。
他们陷在爱的泥淖里,我就只能独善其身自己找新朋友玩啰。
…………
那个傍晚,沈姐踱到书房,问:“你们哥儿俩晚饭还打算吃不?”
鲁超哥哥看着我:“不吃了吧,中午吃太饱了,这会儿还没饿呢。”
看鲁超哥哥是征询我的意思,我便附和着说,不吃了。
鲁超说:“一会儿要饿了,我们出去吃去,你说呢tony?”
成。
“那我就回房写东西去了……要不要给你们续壶水?鲁超啊你别光顾自己说得高兴,把tony给饿着了,人家没义务听你瞎掰活。”继而嫂子对我说:“这人就这毛病,一聊上,精神头十足,跟吃了耗子药似的……鲁超你别往桌子上坐,那桌子腿细,经不起你摇。什么臭毛病,一身的恶习……”
“去吧去吧,把门替我们关上,别烦我们。”
沈姐走后,鲁超哥哥两眼直勾勾盯着我,话头一旦被打断,一时不知从何说起。
他走过去,关上书房门,转过身,随即便是好长好闷的一段静默……
“我好想亲吻你的睫毛……”鲁超哥哥冷不丁来了这么一句,吓我一跳,以为出了状况。
什么情况?我笑着说,心里不禁一阵狂跳。
鲁超哥哥说:“哦,这是第三幕奥斯卡的一句台词,我觉得编剧把这个转折写得特别棒。一个男子,一个绅士风度的男子,社会地位、学识教养不允许他有任何出轨行为,但内心又是那么炽烈。当他看到一个足以让他灵魂颤抖的青年,准确地说,是一个有着年轻笑容的美男,他内心的欲望彻底复活了,灵魂的防线完全溃败,用他的话说:我能抵抗一切,除了诱惑。
但他必须恪守身份。他是个体面人,一个世袭贵族,他阴谋要暗示出这种热望,让对方明白自己是怎样地倾慕于他,又要做到进退自如,可攻可守,这对于保护他贵族的体面是非常重要的……在那种情况下,他会怎么说?奥斯卡这个混迹于上流社会的文学天才,会怎样表达内心的欲望?我想亲吻你的睫毛,这话是不是特别符合奥斯卡这个人物?对,我想亲吻你的睫毛。你可以把它看作是诗兴迸发,是文学的精致表达,也可以感受到其中的无穷深意,甚至是隐含在当中的油腻部分。就看你怎么看了。tony,你觉得这句台词怎么样?奥斯卡第一次对阿弗雷德的暗示,是不是说这句话特别合适,恰到好处?”
还好吧,我说。不太像人话,演戏还行。
“你这孩子——”鲁超哥哥冲我摇了摇头:“这就是贵族的尴尬。十九世纪贵族的生活有太多演的成份。维多利亚时代弥漫着彻头彻尾的道德焦虑,虚伪刻板,充满敌意。生活在那个时代,奥斯卡这么做,说那种话,已经够大胆。事实上,在他给阿弗雷德的书信中,充斥着这种用美丽诗句、优雅辞藻包裹的污言秽语,以至于后来对他的道德审判变得异常艰难,所有呈堂证供的书信都扑朔迷离似是而非,显得证据不足。事实上,我想,这些玩十四行诗的优雅绅士,他们的行为和今天没多大差别,奥斯卡同样要解开阿弗雷德的衬衣纽扣,而不是玩出什么别致高雅的游戏。对于这件事,法庭用了一个比较含蓄的说法,叫做”打开”,呵呵,什么打开不打开,不是一回事嘛,都是拨雾见日,守得云开。我看不出来,1oo年前的打开和今天的打开有什么区别?也许在整个过程中表现得更加诗意,目的性迂回曲折不那么直接,举止不那么粗糙那么乡巴佬,可那又怎么样?不过是表明艺术家更加虚伪,更加狡猾,更会玩花招而已。奥斯卡打开他的小情人,难道不是为了实施那些勾当……要不他们的女仆不会来指认床单上的污迹。”
哦天,这都是些什么虎狼之辞?难道这就是关于一部戏剧的全部背景,冗长对白下的潜台词?编剧就是在这些虎狼之辞里亮出一个人的品性,择出一个人的灵魂,就像在蜂巢里提炼出齁死人的蜂蜜?
鲁超哥哥在说这席话的时候,不断插话,说“我这么说没事吧tony?”“一个男孩子应该不会在意说这些。”
我不知道自己在意不在意。鲁超哥哥知道其中好些内容少儿不宜,而我,虽不是少儿,但在他眼里也就是一个刚刚脱离少儿队伍的半拉成人。他既这么看我,又明知这故事不适合我,为什么坚持要说?这不能不让我心存怀疑。后来,鲁超哥哥归结我们这场谈话是男人间的私谈,他说,“男人和男人说话随便一点放肆一点都是可以的。”
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