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论绝句（第1页）

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论绝句

“诗尚短。我的意见就是向来无长诗之存在。”这是美国诗人兼小说家爱伦坡的意见，他解释说：一切的感动全是由于心理的作用，而且是一时的，不能持久。郭沫若也说，好的诗是短的诗。好的长诗大率是短诗的汇集，或者只有其中的某某章节为好。

绝句是传统汉语诗歌最短小的样式。金圣叹分解唐人律诗，就把一首律诗看成是由两首绝句组成。五古中的《西洲曲》，七古中的“四杰体”，也可以看作是由若干首绝句组成的。至于词体的来源之一为绝句，也是一个不争的事实。

在中外民歌中，以四句为基本结构的诗体一直占有很大优势，这绝不是一种偶然的巧合。《诗经·国风》中很多诗是四句一章，一篇往往由几个重叠的章节组成，诗的主要内容，通常在第一章就表现出来了。直到近代的民歌，四句体仍然占有明显的优势。川西坝子有一首迎亲歌：“关关雎鸠来说亲，在河之洲请媒人。君子好逑说成了，窈窕淑女抬过门。”是现成的一首绝句。

赵宦光曰：“诗也者，正所谓言有尽而意无穷，寄无形于有象。……小可谕大，浅可致深，近可寄远……若夫绝句大旨，则已精而益求其精，已简而益求其简。合四句如一句，绎稠情于单词，无言之言，若尽不尽，说者云绝妙之句，即非格制本旨，然亦不大远其名也。”善哉斯言。

绝句基本上在唐代定型，“为唐人之偏长独至，而后人力莫追嗣者”（杨升庵）。不少歌者因唱了一两首绝句而名闻后世。绝句发展的每个阶段上都产生了大批优秀作家，他们留下大量绝句杰作，形成了多姿多彩的艺术风格和流派。宋人在继承唐代绝句的基础上，从题材、语汇的开拓到手法的翻新，有所创新。元、明时代有专宗唐人绝句者，成就皆不及宋人。清季迄今，高手甚多。

时人陈永正工五绝，如：“表立第一峰，茫茫独无侣。云从群山来，作我足底雨。”清空一气，意味无穷——人生会遇到很多的风风雨雨，只有占领了精神高地的人，才能够不受干扰，忍受孤独。诗品就是人品。

绝句须有起承转合。钟振振以排球喻诗，滕伟明则说，转是制造悬念，把话题岔开，是故意卖关子，激发读者的好奇心，合是抖包袱。尝作留别蓬溪同乡诗云：“长江主簿是前缘，落魄巴渝有后先。一个诗囚分两半，君宜分浪我分仙。”第三句就是卖关子，第四句则是出奇制胜。发到网上，都说是好诗。

王亚平诗云：“霸气犹存芳草知，骅骝但等我来骑。西指吟鞭挥暮色，伊人应在水之湄。”第一句写草原，是起；第二句写骏马，是承；第三句写跨马，却不转，让人捏一把汗；末句把话岔开，将转、合作成一句——是虚拟，是想象，是憧憬，把“六十走马”这个纪实性题目，升华到一个象征的境界。由此可见，起承转合亦无定法，运用之妙存乎一心。

绝句就该这样写。

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