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盲棋又称蒙目棋,在大郑朝却有了个高大上的称呼——“鬼神局”。
龚夫子与辜灵川的名头加上“鬼神局”的噱头,西楼大厅内部和两侧二楼走廊上,一时间挤满了从南星楼各处赶来的看客。
下注的人增多,棋局开始的时间又往后推了一刻钟。
霍炳成听了张哲的建议,将他的那张十两银票压在了龚夫子身上。
南星楼的西楼居然设有专门的鬼神局房间。
那是分隔在大厅两侧的两个独立厢房,厢房的三面都是实心的墙壁,只有面对大厅的那面设有门窗,而唯一能进入这两个房间的就只有两架搭设在大厅内部的移动楼梯。
房内只有一座矮榻和几张凳子,连桌子都没有,门窗之前还会站着一位婢女,一来是为房中人传递棋路,二来就是监督房中人是否作弊。
而且专房的门窗是斜着面对大厅大门的方向,坐在房间里的人是无法看到大厅正面墙壁上的巨大棋盘的。
从二楼包房内张哲的角度,刚好看到了辜灵川的背影和那位龚夫子的正面。
这位龚夫子是个大约四十出头的男子,也是个长相很特别的人。他面如斧凿,极为方直,额头光洁,半灰的头发梳理得很随意,直接系成了一个道髻。他穿着一身半旧的灰袍,有些不苟言笑的样子,与辜灵川谈笑自若形成了鲜明的对比。
两架车梯前,各自站了一位女婢,略略搜了一下两人的身上,并无他物,便扶着两人上了车梯。
那边辜灵川上了车梯之后,在进入专房之前还很有风范的对着龚夫子拱手为礼。可这龚夫子竟然理都不理,直接转身进了房。
大厅内顿时响起一阵压低的议论声。
辜灵川心中冷笑一声,龚夫子的无礼不过是为了乱他心绪的盘外招,大可不必理会。
在现代世界,围棋是先黑后白的出棋顺序,而古代的出棋顺序却是先白后黑。辜灵川猜中了先手,持白先行。
只听辜灵川门前的女婢清声道:“辜公子,白棋西六北五落子!”
而那边龚夫子门前的女婢则等了足有十息之后,才传来了龚夫子的第一颗落子。
“岫岩先生,黑棋东十三南六落子!”
张哲与霍炳成旁边的房间内,当即就有人低声发笑:“第一步棋就如此慢,这位龚夫子怕是心怯了。”
辜灵川的应子非常的快,不过一息的功夫,他门前的婢女就说话了:“辜公子,白棋西十北十一落子。”
大厅里的几个青衣小厮,用特制的杆子举着碗口大的、带尾钉的黑白棋子分别插在了大棋盘上。
又是过了十息,龚夫子那边才落下了第二子。
辜灵川的回子还是很快,甚至一息不到。
龚夫子的第三手又等了有十息才落下。这下大厅内绝大部分的人,都认为龚夫子年纪还是大了些,记忆力恐怕不如辜灵川,刚刚开战气势就已经落入了下风。
霍炳成有些着急,拉着张哲低声分析:“贤弟,这岫岩先生怕是真老了,刚刚开战气势已然低了对手三分,大大的不妙啊!”
“济源兄莫急,”张哲倒是看出了一点门道来,“若我所猜不错,这位岫岩夫子的下一步还是会等到十息之后。不光如此,之后每一步都会是十息!”
霍炳成不解问:“这是为何?”
“那本书我大约看了一眼,此人有一句话说的极为明白,”张哲低声指着那龚夫子道,“蒙目棋,最大的秘诀便是一个字!”
“是哪个字?”
“稳!”
霍炳成细细一品,不禁点头赞道:“鬼神局争胜,果然是要靠这个稳字,当真精辟!”
辜灵川的落子从第十二手开始就慢了下来,从一息到三息,再到五六息。而龚夫子一直都是十息落子,稳如老狗。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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