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第52章（第1页）
现任社长是软弱之人，而且散文小说诗歌都写，一时也说不清楚自己究竟站在哪一边，没有古人张俊劝架的本领，恨不得把这句话引用出来，&ldo;天下文人是一家，你抄我来我抄他&rdo;，以昭告社员要团结。
文学社每周三例会，最近一次例会像是内讧大会。照规矩，周三的会是集体讨论然后定稿，再把稿子排一下，《初露》样刊出炉。结果写诗的见了不服，说分给他们的版面太少；写小说的后来居上，闹得比诗人凶，说每次《初露》只能载一篇小说，不能满足读者需求‐‐所谓的读者也只剩他们几个人。这些人没修成小说家的阅历，却已经继承了小说家的废话，小说写得像大说，害得《初露》每次要割大块的地来登这些文字。写散文的人最多，人心却像他们的文章一样散，闹也闹不出气势。这种散文家写文章像做拼盘，好端端的材料非要把它拆掉换一下次序再拼起来，以便有散文的味道。
雨翔孤单一人，与世无争，静坐着看内讧。写诗的最先把斗争范围扩大到历代诗人。徐志摩最不幸，鼻子大了目标明显，被人一把揪出来做武器：&ldo;《再别康桥》读过吧，喜欢的人多吧，这是诗的意境！诗在文学里是最重要的体裁‐‐&rdo;那人本想加个&ldo;之一&rdo;，以留退路，但讲到义愤填膺处，连&ldo;之一&rdo;也吃掉了。
&ldo;言过其实了吧。&rdo;小说家站起来。慢悠悠的一句话，诗人的锐气被磨掉大半。那人打好腹稿，觉得有必要把剩下的锐气磨掉，眼向天，说：&ldo;井底之蛙。&rdo;
他犯了一个大错。其实磨人锐气之法在于对方骂得死去活来时，你顶一句与主题无关痛痒却能令对方又痛又痒的话。那句&ldo;井底之蛙&rdo;反激起了诗人的斗志，小诗人一一罗列大诗人，而且都是古代的。小说是宋朝才发展的，年代上吃亏一点，而且经历明清一代时小说仿佛掉进了粪坑里，被染了一层黄色，理亏不少，不敢拿出来比较，只好就诗论诗道：&ldo;你们这种诗明明是形容词堆砌起来的。&rdo;这句该是骂诗人的，不料写散文的做贼心虚，回敬道：&ldo;小说小说，通俗之物，凡通俗的东西不会高雅！&rdo;
小说家恨一时找不到一种既通俗又高雅的东西反驳，无话可说。
不知哪个角落里冒出一句：&ldo;《肉蒲团》。&rdo;四座大笑，明明该笑的都笑完了还要更放肆地假笑，意在击溃写小说的心理防线。孰不知，小说家的皮厚得像防御工事，区区几声笑仿佛铅弹打在坦克上。一个发表小说最多的人拍案站起来引《肉蒲团》为荣道：&ldo;这本书怎么了，是人精神荒漠里的绿洲！是对传统的突破！&rdo;坐下来洋洋得意，他所谓的&ldo;对传统的突破&rdo;要这么理解‐‐当时的传统就是写黄书，《肉蒲团》一书色得盖过了其他黄书，便是&ldo;对传统的突破&rdo;。
三方在明清禁书上纠结起来，迟迟不肯离开这个话题，女生也不甘落后，都涉足这个未知地域。
社长急了，终于想到自己有制止的权利，轻声说：&ldo;好了，你们不要闹了。&rdo;社长有如此大胆是很罕见的，社员也都停下来听社长的高见。社长的强项在于书面表达，嘴巴的功能似乎只退化到了进食，所以不多说话，四个字出口：&ldo;照从前的。&rdo;社员很愤慨，想方才自己一场无畏的辩论竟换来无谓的结果，都在替自己说的话惋惜。
最后《初露》报上的编排是这样的，三篇散文一部小说一首诗。主笔写散文的第一位是提倡另类文学的，这番他说要用自己独到的眼光来观察人世间的精神空虚，以一个偷窥狂为主线，取名&ldo;asnoopean&rdo;；社长的大作《风里》由于本人欣赏得不得了，也被选上；那位通修辞的复古散文家十分背运，佳作未能入选，倒不是写得不好，是打字员嫌那些字难打，大散文家高傲地不肯改，认为改动一字便是对艺术和这种风格的不尊重，宁愿作品老死也不愿它屈身嫁人。
小说向来是兵家必夺的，那位《肉蒲团》拥护者击败群雄，他的一篇描写乘车让位置的小说由于在同类里比较，还算新颖，荣幸被选上。小说栏上有一句话：&ldo;这里将造就我们的欧&iddot;亨利&rdo;。雨翔为欧&iddot;亨利可惜。这本&ldo;美国的幽默百科全书&rdo;一定作了什么孽，死了也不安宁，要到市南三中来赎罪。
诗人出诗集未果，就恶作剧。现代诗比蚯蚓厉害，一句话段成了几截都无甚大碍，诗人便故意把诗折断。据称，把东西拆掉是&ldo;西方文明最高技巧之一&rdo;（托尔勒为普里戈金《从混浊到有序》书序言），诗人熟练运用这种&ldo;最高技巧&rdo;，诗都写成这个样子：夜
飘散在
我
的
睡眠里
风
何处的
风
携走我的
梦
告诉
我
是我的心
飘
在
夜空
还
是
夜空
散
入
我
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