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第38部分（第3页）

罗杰又问，日本当代的电影大师山田洋次的创作近况。

渡边说他对电影不太了解，而稻田就比较喜欢看电影。

这时，稻田正在一旁削水果，见罗杰转向自己，就过来和罗杰交谈。

罗杰说在中国能后到的日本影片一年也就十几部，实际上他知道日本电影是很繁荣的，成就也比较高，黑泽明就是第一个在奥斯卡上获大奖的亚洲导演。

稻田说现在在日本基本上看不到黑泽明的作品，他近些年拍的作品已经不能代表日本电影的现状，现在有许多导演在作商业片，就是那种比较直白的电影，有些还是很不错的，比如喜剧山田的《寅次郎的故事》，已经拍了二十多部了，但人们仍然爱看，新近的还有佐藤纯弥的片子等等。

罗杰说他看到的影片现在以山口百惠出演的居多，还有栗原小卷、吉永小百合的一些影片，感觉都不错。

稻田说山口百惠的影片都是一个模式，故事情节都拍烂了，不过她的表演还可以，在日本很受欢迎。其他人的片子有好的也有一般的，估计能到中国放映，一般都是比较不错的。

罗杰又问稻田，日本新近出现的女明星泽口靖子在日本反响如何？

稻田说这个小女生现在在日本火了，他自己就是泽口靖子的崇拜者。

罗杰说他也喜欢泽口小姐，尤其喜欢她在《姊妹坡》中的形象和表演，他不太喜欢她在《Ｗ的悲剧》中的形象。

稻田说他喜欢靖子小姐的所有影片。泽口靖子一出道就演了许多影片，她的形象千变万化，真是漂亮极了。

罗杰说他在中国只能看到泽口的四五部作品。

稻田说，如果罗杰喜欢，要是以后他还来这里，一定给他带几盘录影带来。

罗杰说多谢了。

他们随后又谈了一些其他的事，比如日本的高速公路建设，东京的城市人口问题，还有关于北海道的雪景，津轻海峡的海底隧道的建设难度等。

稻田和渡边觉得罗杰对日本的情况还是比较了解的，他们之间的谈话使他们排解了很多寂寞，因而他们觉得很高兴。

在离开的时候，渡边和稻田给罗杰深深地鞠了一躬，罗杰也很正式地向他们还鞠躬礼，并胡诌了一句“刹油那拉”，他的不太标准的发音惹得大伙笑了起来。

出来后，汪林和黄燕都说罗杰真能侃，好像什么事都知道似的，罗杰告诉他们，主要是他采取的是主动提问式的谈话方式，有些问题他其实也不懂的太真，也就只能点头含糊应付罢了，多亏黄燕翻译还行，要不然就露怯了。不过，罗杰说，他们在日本也就是一般普通公民，对文化艺术的了解也深不到哪里去，以他的水平完全可以对付他们，并没有什么好害怕的。

汪林说，他这几天跟在这两个日本人后面，就不敢跟他们搭腔，他觉得外国人总是神秘的，他怕说不好让人笑话。

罗杰说怕什么，都是年青人，吃的饭一样多，没什么好怕的。人的正常交往一般都以日常生活为主，没什么神秘的，再说还隔着翻译，就根本不用怕，你越怕就越没办法交流结果就白白浪费了认识外国人的机会。

黄燕也说，对，罗杰说的对，人与人的交流为要以生活为主，也就是那些事，只不过就是环境不同罢了，咱们觉得他们神秘，他们反过来还觉得咱们高深呢，反正都要一样，不见得谁知比谁低半头。

罗杰又对汪林说：“你看，我就是和他们谈了这些东西，没有泄什么密吧？”

汪林：“都哪跟哪儿呀，八竿子打不着。”

第十八章

日本人走了以后，没过多久，车间的工人就把一台设备弄坏了。

厂长杨明气得无话可说。

他立刻让人找翻译把操作说明全部翻译出来。可是一般的学日语的翻译面对那些专业的词汇无法下手，而日本人提供的操作说明文件是用日文和英文写成的，英文的专业词汇更难以理解，那几个请来的学生翻译边译边猜，边猜边译，翻译出来的句子让人看了提心吊胆。没办法，杨明只好派人到北京请懂技术的人员翻译。

这么一折腾，剩下的一台机器就没人敢碰了。

这时，办公楼里的人们才想起罗杰在那次会议上说过的话，他们还真佩服这个小青年的预感。

现在，这两台设备就那样摆在车间，几乎成了废物。