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陶清风思考着：这是否说明，哪怕对于剧本有意见，就算是导演也不能改……因为这是老牌编剧田中天，磨砺五年的作品。倪廷不敢直接否定，就运使手中权力，在现场采取“默许”，让演员自己“微调”。编剧田中天和导演倪廷，男一夏星痕和男二朱华国。陶清风隐隐看到了编剧和导演之间，借两个演员不着痕迹角力的暗流。具象化为男二号角色的改动。从方征改为方明（或许还有男一号角色的改动，但夏星痕演的是新剧本，暂时看不出来）。陶清风没看过旧的一版剧本，并不清楚方征的人设，但从那句台词来看，倒有几分男主角云向磊身上，洒然、激昂的作风。或许是同质化缘故，才会把他的人设改为宽慈的方明。从这一点来看，编剧田中天的考量，还是非常合理的。那么导演倪廷和男二演员朱华国的不满抗议，是因为私心觉得从前的人设更好吗？他们都是业内有口碑有经验的，会这样没有大局观吗？陶清风又觉得，这和男主演夏星痕之间，有说不清道不明的关系。虽然只是一种直觉。但这种感觉非常强烈。下了戏后，陶清风回到了宾馆房间。这部剧的拍摄周期有半年，对于陶清风来说，每天的通告最多一两场，很轻松。这回在“桃花坞”住的宾馆，并不是横马影视城那种现代建筑。而是充满了古色古香韵味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“厢房”等结构，但里面为了照顾现代人习惯，还是独立房间式，在陶清风看来就十分不伦不类。不过他善于适应，已经住得很习惯了。一间院子的左、中、右三个“堂”，被建成三间“宾馆房”。这间院子的三间房，分别住着的男一二三号。夏星痕住中间。陶清风住左边，朱华国住右边。陶清风作息时间早于常人，每天片场呆的时间又久。收工后陶清风也睡得早，所以从来没在进出时碰到过他们。陶清风也一直记着夏星痕那句“私底下，离我远点”的警告。他本身又不是好奇心重的那类人，自然不会故意去触对方逆鳞。不过这不代表他不需要“知己知彼”。他头一遭升起了“运用现代信息手段”去获取消息的意识——虽然只是按部就班地——打开了百度。这是对于现代人来说的一小步，却是对于陶清风的一大步了。除了百度之外，他甚至还学会在微博的输入框里搜索，实在可喜可贺。搜出来“夏星痕”出来的链接浩如烟海。出道十年的新闻繁多，其中最多的，毫不意外是打人链接。《金狮影帝夏星痕打伤小生孟啸舟》《金虎最佳男主演夏星痕当街殴打艺人王方》《夏星痕疑有狂躁症》《细数夏星痕得罪的一百位艺人》……粗略浏览过后，发现夏星痕的打人经历，可以上溯到在电影学院时期。只不过他那时还没成名，这些事是由后来他的同学回忆爆料。人际关系看上去很糟糕。都是些自称“旧同学”“老朋友”“合作过”的人爆料。陶清风刚走进四合小院，忽然发现夏星痕就坐在院中石椅上，翻看着台词本。下戏之后这位大明星穿着一身朴素的尼龙卫衣，脸上有几分落寞岑寂之色。他斜眼扫到陶清风进来，脸色一变，立刻显露了那种拒人于千里之外的冷漠。陶清风既然答应了对方的告诫，自然不会去没事找事，他非常标准地点了个带笑容的招呼，转身往自己房间走去，不多问一个字。随着陶清风关上门，夏星痕脸上褪去了那种冷冰冰的气质，若有所思盯着紧闭的房门，神情晦暗不明。作者有话要说：方征是个“剧中剧”被破碎虚空的角色。荧惑守心这几天陶清风发现一个不知是巧合、还是刻意为之的安排：这几天给他排的通告，要么是单人，要么是和群演，要么是和女主演。直到快一周后，陶清风才第一次有和男一号的对手戏。《东归西渡》中的“东归”“不能东归”，以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。剧本是这样设置的：对男一云向磊来说：他最后还是东归了，这一生披棘而行，夺旗易帜，固国军防，执戈守土，雄鸡晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。对男二方明来说，他最后牺牲了，没能东归。这一生他少年离家，青年从戎，国共沉浮，矢志救国，贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里，再没能回到东边的故乡。对男三于颂来说，最后还是西渡了，这一生挑灯独行，求知海外，创办实业，引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。

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