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第11章 谈谈网络文学发展前景七个显著特征和三大突出问题（第1页）

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一、首先来谈一谈网络文学发展前景的七个显著特征：

1.网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力JUN

20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江HU到发力影视、有声、动漫全产业链……Z国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力JUN，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源。

2.Z国网络文学海外输出渐行渐远

不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，Z国庞大的网络文学体量，堪与好LAI坞大PIAN、RI本动漫、HAN剧相提并论，被称为“世界新四DA文化奇观”。

Z国网络文学走出海外，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、GANGAOTAI地区不同，这一阵Z国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享Z国网络小说的海外SHE区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、RI韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。根据澎湃与Alexa提供的数据，仅WuxiaWorld网站就拥有近400万RI活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。

3.网络文学进RUIP时代

20年，网络文学从PC时代、APP时代、新媒体时代，一跃进RUIP时代。

网络文学创作，已经不单单考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。IP时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。

4.网络作家已经形成了一个新的SHE会QUN体

网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力JUN，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。

网络作家分布广泛，遍及全GUO，主体70%以上生活在二三四线城市，这和其他领域人才分布有明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队。

网络作家中的佼佼者70%以上具有大学及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。

网络文学原创队伍资源丰沛，可持续行发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的SHE会QUN体。

5.网络作家收入悬殊，头部效应明显

不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万以上，最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投ZI。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上还多。

而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定。

但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。

6.网络文学作品题材当前创作特点

归纳到写作本身，约35.8%网络作家主要作品字数在100到200万字，主要作品超过200万字作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。

目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现SHI题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，SHW会关ZHU度极高。

幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从Z国古老文化传统中XI收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等，二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利·波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是RI本动漫延伸演化而来的。

网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男行作品中的主角往往都是DDI层SHE会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们人物形象上有强烈的独LI意识、自我意识和平DENG意识。女行向故事中的主角多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。

二、我们再来谈一谈网络文学当前突出的三个问题

一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整全文，知名盗版网站有60家以上，不知名的更多。

二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作家QUN起追之，争相创作类似作品。比如，愤怒的香蕉写了一本《赘婿》，类似上MEN女婿作品，不夸张的话，全网目前多达上万部之多，而且，绝大多数都是质量不高的跟风之作。

三是网络作家创新的能动行不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小KANF有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高YUAN发展GAO峰，比较困难。

这就需要综合奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激励，才能够激发起广大网络作家的积极行，从本人动愿出发创新。

（本文为2018年底董江波在某次相关调YAN座TAN会上发YAN的部分内容。）

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