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第23章（第2页）

其中以《威廉·洛威尔》为代表。很快，蒂克摆脱了启蒙主义的影响，转向

浪漫主义。其成果就是未完成的长篇小说《弗兰茨·斯特恩巴尔德的漫游》。

这本书也没有贯穿全书的主要情节。它叙述一个十六世纪的青年画家斯特恩

巴尔德漫游意大利的经历，其中穿插着一些谈话、感想、诗歌和写景。其实

是蒂克对艺术和自然的沉思。浪漫主义者们偏爱的自然是黑夜和峡谷的孤

寂。而蒂克在这一蛮荒的风景上，又挂上了一轮发着冷幽之光的圆月。这就

是他发明的“森林间的孤寂”和“月色皎洁的魔夜”。蒂克之所以对自然有

着这样一种病态的憧憬，是与他的出生地柏林有关的。他的传记家克普克曾

这样描绘过蒂克20岁时逗留在哈勒期间的生活：“在葱绿的萨尔山谷里，他

所接触的自然同柏林周围平坦的荒地相比，是多么不同。多么丰满而又可亲

啊！当他在春天林间漫游的时候，那种无限憧憬的感觉以双倍的力量掌握着

他，充满了他的心胸，使它兴奋得近乎痛苦的程度。于是，他重又沉醉在自

然之中，仿佛有一种神秘的力量在推动他前进。他什么地方也不想留连，只

想坐在吉比亨斯太因附近的所谓‘赫尔蒂的凳子上’。他在这里可以眺望河

流和山谷。他多次看到太阳沉落在暮云的背后，看到月亮以万道金光映照在

粼粼的水波上，或者像梦境似的从丛林和树本间透射来！他曾经在许多个夏

夜心醉神迷地坐在这儿，尽情欣赏着自然。”

蒂克把他对山水林木的这种感受移植于他的作品中，故而，他的人物的

性格都淹没在自然神秘主义的五颜六色的洪流之中。这种神秘的泛神论也是

他的戏剧的一个特点。

蒂克不是个著名的戏剧家，但他写有一些悲剧和喜剧。悲剧有《神圣的

格诺菲娃的生与死》，喜剧有《奥克塔维安皇帝》以及童话剧《福尔吐纳特》。

这些剧本都根据同名的民间唱本改写而成，后来都成为浪漫派的代表作。蒂

克在这些剧本中也像他在小说中一样，不顾体裁的界限，溶抒情、叙事和戏

剧因素为一体。在内容上，则美化封建骑士制，赞扬天主教中世纪封建等级

制的社会。在创作这些剧本时，蒂克又创作了一些小说和童话故事。这时期

的小说也多根据民间传说改写。其中有《希尔德市民故事集》、《美丽的玛

格洛纳》。另还创作了《金发的艾克贝尔特》。这本书使蒂克创立了德语文

学中童话小说这一新的文学体裁。

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