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“紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多”;壮而秾丽者,“香飘合殿春风转,花覆千宫淑景
移”;壮而奇峭者,“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”;壮而精深者,“织女机丝虚
夜月,石鲸鳞甲动秋风”;壮而瘦劲者,“万里悲秋常作客,百年多病独登台”;壮而古
淡者,“百年地僻柴门迥,五月江深草阁寒”;壮而感怆者,“锦江春色来天地,玉垒浮
云变古今”;壮而悲哀者,“雪岭独看西日落,剑门犹阻北人来。”(《诗薮》内编卷五)
1此外杜诗中还有“别养骥子怜神骏”(《天育骠骑歌》)之句,而《画鹘行》中也有句云:“写此神俊
姿”,“神俊”义近“神骏”。
胡氏此言仅指七言,可是显而易见,杜甫的五言诗也有同样的情形。这说明
杜甫的审美视野是极其广阔的,他对各种美学体势兼收并蓄,体现出恢宏的
大家气度。然而杜甫的审美活动决不是散漫无所归宿的任意游荡,而是目标
明确的坚定追求,这个目标就是壮美。唯其如此,杜诗中那些“沈婉”、“瘦
劲”、“古淡”、“感怆”的美学特征不但未与壮美的主导倾向产生不和谐
感,反而由于“壮”的统摄而提高了自身的审美品位,形成了胡氏所谓“壮
而沈婉”、“壮而瘦劲”?。例如《野人送朱樱》:“西蜀樱桃也自红,
野人相赠满筠笼。数回细写愁仍破,万颗匀圆讶许同。忆昨赐沾门下省,退
朝擎出大明宫。金盘玉筋无消息,此日尝新任转蓬。”方东树评曰:“此小
题也。前半细则极其工细,后发大议论则极其壮阔,实为后来各名家高曾规
矩。”(《昭昧詹言》卷一七)又如《曲江对雨》:“城上春云覆苑墙,江
亭晚色静年芳。林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇,芙蓉
别殿漫焚香。何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟傍。”黄生评曰:“雨景则寂
寥,诗语偏浓丽,俯视中晚以此。”(《杜诗详注》卷六引)为什么“小题”
能写得“壮阔”?“寂寥”能写得“浓丽”?显然奥秘在于审美主体而不在
客体,也就是说,杜甫充分发挥了审美主体的能动性,从而以追求壮美的审
美理想拥抱、观照了“丑妍巨细千万殊”的客体。
那么,杜甫为什么会明确、坚定地追求壮美呢?首先,这和诗人的性格、
胸襟有关。如前所述,杜甫具有雄豪的性格、伟大的抱负、高尚的人品、阔
大的胸怀,这些内在因素决定了他在审美情趣上倾向于壮美,其次,这和诗
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